凤梨科
Stillleben mit Ananas und Trauben
Stillleben mit Ananas und Trauben
- 中文名
- 凤梨科
- 学名
- Stillleben mit Ananas und Trauben
- 合集
- 约翰·劳伦茨·延森作品集
- 绘者
- Johan Laurentz Jensen（约翰·劳伦茨·延森）
- 年代
- 1800-1856
- 图版号
- Plate 4
- 主色
- 橙
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 橙黄、黄绿
- 近方 0.79∶1
第一眼
夫象物必在于形似，形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛，骨气才是要害。看一株植物，先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅近方，主株与细部各占一角，先看它怎么分区。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找橙色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。这一幅是斜势：上半的重心比下半偏左，画的是一株活物被风带着的样子，不是图解的直立。
名与实
图上只标属名 Ananas，未定种；这一时期的图谱常以一属数种合绘，种名要等后来的专著补齐。中文名“凤梨科”是后人据学名回译的通行叫法，与古书里的旧名未必对得上——名与物之间，总隔着一层翻译。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 8.3%，叶色 0.2%，主相是橙黄、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。热带花木的形制多不合温带人的经验：花大而厚、色烈、气味重，叶常革质或分裂，茎或为藤、或为肉质，甚至退化成刺。此幅属橙一路，橙如琥珀，暖而不燥。上色时先铺一层淡底，再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。此幅只画一个种，形制的每一处都摊在纸面上，没有遮掩。
构图与呼吸
画幅近方。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。枝叶占画面约 28%，重心略偏左——不挤不空，是这类图谱最从容的排法。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
忆过泸戎摘荔枝，青峰隐暎石逶迤。
—— 唐·杜甫《解悶十二首 十》
“忆过泸戎摘荔枝”——把这一句放回画面：橙色的花冠就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
花语
在中国，这类花木多无古典象征，它们的意义是“新”：新大陆、新物种、新的贸易路线。看它们，看的是博物学扩张的那一面。此幅偏橙，在花语里总要再加重一分情绪。象征多半来自形状与气味：像杯的、像泪的、香的、臭的——先有形状，后有意义。
时与地
热带无四季，只有旱雨。花期多系于雨季之初，一场雨后齐发。中南美洲、东南亚、印度与锡兰。十八九世纪的欧洲画师多为随船远行，或据活体标本在温室中写生。图上所记的 1800 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看这类图最好的时候是花期，见过一次活的花，再看图就不会只看颜色。
书与人
《约翰·劳伦茨·延森作品集》只署了约翰·劳伦茨·延森一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1800 年的一个人，为一朵花花了整整一天。
关于本图版
《约翰·劳伦茨·延森作品集》（Johan Laurentz Jensen）由约翰·劳伦茨·延森绘制，1800—1856 年间印行，本图即其中一幅。图中描绘的是凤梨。此类图版是当时记录物种形态的主要方式。
该合集全编共 30 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 4，版式为横幅，画面以橙为主色。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。
原书文字（英文 / 法文）
Stillleben mit Ananas und Trauben is plate 4, from Johan Laurentz Jensen, drawn by Johan Laurentz Jensen. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: Danish, 1800 – 1856.
