Collection of fruit bearing plants Pl.20
Collection of fruit bearing plants Pl.20
- 学名
- Collection of fruit bearing plants Pl.20
- 合集
- 沃德医生藏中国果树植物图谱
- 绘者
- Chinese School（中国画派）
- 年代
- 1820-1828
- 图版号
- Plate 20
- 主色
- 橙
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 黄绿、橙黄
- 近方 0.77∶1
第一眼
论画以形似，见与儿童邻。
—— 宋·苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》
只求画得像，是小孩的眼光。苏轼不是不要形似，是说形似之后还有一层：神。这一幅近方，主株与细部各占一角，先看它怎么分区。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找橙色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实
学名缺席时，画面本身就是唯一的证据。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 33.1%，叶色 5.7%，主相是黄绿、辅以橙黄。这个比例与色相，是这一幅独有的。果实图版多画“剖面”与“整果”并列：外形定品种，剖面定结构——果皮厚薄、果心大小、种子排列，是品种登记的凭据。此幅属橙一路，橙如琥珀，暖而不燥。上色时先铺一层淡底，再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。颜色不是平涂的：最浅处近乎纸色，最深处在花瓣重叠的缝里。把这两处找到，画面的呼吸就出来了。
构图与呼吸
画幅近方。全幅只画一枚，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅排得满：枝叶占到画面的 86%，重心近于正中——标本式的画法，图的是看得全。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
橘斋风露已清余，东郭先生病未除。
—— 唐·陆龟蒙《中元夜寄道侣二首 二》
“橘斋风露已清余”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
花语
中国以石榴为多子、以桃为寿、以橘为吉（“橘”谐“吉”）；西方以苹果为诱惑与知识，以葡萄为丰饶与圣血。果实是最容易被赋予意义的形状。此幅偏橙，在花语里总要再加重一分情绪。象征多半来自形状与气味：像杯的、像泪的、香的、臭的——先有形状，后有意义。
时与地
夏末至深秋，随品种先后成熟。温带果树多原产欧亚，近代又自美洲引入。十九世纪欧洲各国竞相编印品种图谱，用于苗木交易与农会展评——图上每一枚果，都是可交易的凭证。图上所记的 1820 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看叶的老嫩、花与果是否同在枝上，季节便八九不离十；看题名里藏着的地名，来路也猜得出七分。
书与人
《沃德医生藏中国果树植物图谱》只署了中国画派一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。1820 年的那枚果子早已化作泥土，它留在纸上的样子，却比任何一枚新果都长寿。
关于本图版
这幅图版出自《沃德医生藏中国果树植物图谱》（Collection of fruit bearing plants executed by one or more Chinese artists for Dr. Thomas Ward），由中国画派绘制，1820—1828 年间出版。
全编共收录 36 幅图版，本图是其中一幅，图版编号 Plate 20，版式为横幅，画面以橙为主色。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。
原书文字（英文 / 法文）
Collection of fruit bearing plants Pl.20 is plate 20, from Collection of fruit bearing plants executed by one or more Chinese artists for Dr. Thomas Ward, drawn by Chinese School. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: Island of Penang, 1820-1828.
