Rocu (1719)
Rocu (1719)
Rocu (1719)
- 学名
- Rocu (1719)
- 合集
- 苏里南昆虫变态图谱
- 绘者
- Maria Sibylla Merian（玛丽亚·西比拉·梅里安）
- 年代
- 1719
- 图版号
- Plate 32
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 橙黄、黄绿
- 略纵 1.28∶1
第一眼
凡画山水，意在笔先。
—— 唐·王维《山水论》
下笔之前，心里已经有了整幅画。看画时可以反过来推：画家先定了什么，后添了什么。这一幅略高于宽，落点在中央偏上。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
学名缺席时，画面本身就是唯一的证据。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 8.5%，叶色 6.8%，主相是橙黄、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。热带花木的形制多不合温带人的经验：花大而厚、色烈、气味重，叶常革质或分裂，茎或为藤、或为肉质，甚至退化成刺。此幅未作色相归档，只能就形制论。看形制不必求全：记住叶序、花被数与着生方式，这一类的骨架就立住了。
构图与呼吸
画幅略高。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 18%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。
一刀一色
十八世纪的图谱以铜版为主：先用刻线排出阴影，再逐幅手工上色。线是骨，色是肉，两者由不同的人完成，所以常有“骨肉不匀”的地方。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
—— 唐·柳宗元《柳州二月榕葉落盡偶題》
“山城过雨百花尽”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
花语
在中国，这类花木多无古典象征，它们的意义是“新”：新大陆、新物种、新的贸易路线。看它们，看的是博物学扩张的那一面。象征会随世道改口：同一株植物，在一个世纪里可以说完全相反的话。
时与地
热带无四季，只有旱雨。花期多系于雨季之初，一场雨后齐发。中南美洲、东南亚、印度与锡兰。十八九世纪的欧洲画师多为随船远行，或据活体标本在温室中写生。图上所记的 1719 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。图上的产地常是“据说来自”，图上的花期常是“盛开那十日”——两处都要打个折扣读。
书与人
《苏里南昆虫变态图谱》只署了玛丽亚·西比拉·梅里安一个人的名字。版画是集体工程：绘图、刻版、上色各有其人，真正决定这幅图好不好看的，常是没留下名字的刻工与上色师。
带走一双眼睛
如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1719 年的一个人，为一朵花花了整整一天。
关于本图版
《苏里南昆虫变态图谱》（Dissertatio de generatione et metamorphosibus insectorum Surinamensium）由玛丽亚·西比拉·梅里安绘制，1719 年印行，本图即其中一幅。原书题作“Rocu”。此类图版是当时记录物种形态的主要方式。
该合集全编共 72 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 32，版式为纵幅。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。
原书文字（英文 / 法文）
Rocu (1719) is plate 32, from Dissertatio de generatione et metamorphosibus insectorum Surinamensium, drawn by Maria Sibylla Merian. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: Amstelaedami, Apud Joannem Oosterwyk, 1719.
