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Stained Fly Honeysuckle

Pudr lay|Stained Fly Honeysuckle

Plate 1112 · Edwards' Botanical Register · Sydenham Edwards, John Lindley · 1829-1847

学名: Stained Fly Honeysuckle
合集: 爱德华兹植物学记录
绘者: Sydenham Edwards, John Lindley（西德纳姆·爱德华兹、约翰·林德利）
年代: 1829-1847
图版号: Plate 1112
授权: Public domain

关于本图版

此图原刊于《爱德华兹植物学记录》（Edwards' Botanical Register），绘者为西德纳姆·爱德华兹、约翰·林德利，成书于 1829—1847 年间。图中描绘的是 Stained Fly Honeysuckle，归入Stained 属。

全编共收录 1473 幅图版，本图是其中一幅，图版编号 Plate 1112，版式为纵幅。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。

原书文字（英文 / 法文）

Stained Fly Honeysuckle is plate 1112, from Edwards' Botanical Register, drawn by Sydenham Edwards, John Lindley. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: London, James Ridgway, 1829-1847.

十二观

实测花色黄绿、橙黄
纵幅 1.60∶1
1829 年刊
图版 1112

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

六法者何？一、气韵生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、传移模写是也。

—— 南齐·谢赫《古画品录》

一千五百年前的六条标准：气韵、用笔、形似、设色、构图、临摹。你在这幅图上一样样对过去，就是一次完整的读画。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在中段那只鸟身上。先别急着看羽毛，让姿态先立起来。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实

没有学名可依，就看题名：题名里往往藏着产地、赠者或一句形容。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色

就这一幅实测：花色占画面的 7.9%，叶色 11.7%，主相是黄绿、辅以橙黄。这个比例与色相，是这一幅独有的。虫蝶图多与寄主植物同画：卵、幼虫、蛹、成虫四态并置，翅脉、鳞片、触角的分节都要交代清楚——这是博物画里最“技术”的一支。此幅未作色相归档，只能就形制论。看形制不必求全：记住喙形、翼式与栖姿，这一类的骨架就立住了。
构图与呼吸

画幅高而窄，鸟栖在枝的中段，上下留白多——十九世纪鸟谱的标准版式，留给它飞走的余地。（高宽比约 1.60∶1）全幅只画一只，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 26%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。试着用拇指遮住空白处——画面立刻变闷；放开，它才重新“喘上气”。留白，是给主体让出的气口。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。
时序

随虫期而定：蝶多春夏，蛾多夏秋，甲虫多在五月至七月；一张图上的四态，本来就跨了一整年。图上所记的 1829 年是刊行之年，不是采到那只鸟的年份；真正的观察记录通常比出版早一两年。要判断一幅图的季节，不必看题跋：看叶的老嫩、花与果是否同在枝上，也就八九不离十了。
故土

梅里安《苏里南昆虫变态图谱》（1705）首次系统画出昆虫各态与寄主植物的关系，是她带着女儿在热带雨林中养虫、观察、记录的结果。这类植物的旅程比图版本身更长：从一座山到另一座山，从一种语言换到另一种语言。
书与人

《爱德华兹植物学记录》（Edwards' Botanical Register）由西德纳姆·爱德华兹、约翰·林德利绘，成于1829-1847。此幅为其中图版 1112。图谱是集体工程：绘图、刻版、上色、编纂各有其人，署名的往往只有第一个。
诗境

锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与得涛。

—— 唐·元稹《寄赠薛涛》

“锦江滑腻蛾眉秀”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
文心

天地与我并生，而万物与我为一。

—— 《庄子·齐物论》

天地与我同在，万物与我一体。这是中国式观看的底子：看花不是看对象，是看同类。《诗经·豳风·七月》“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽”，是中国最早的物候记录之一；《本草纲目》虫部收虫百余种，药与物候混在一处。记住这一句，下次在别处见到同类，它会自己浮上来——鉴赏力就是这样一句一句攒出来的。
花语

中国以蝶为梦（庄周梦蝶）、为情（梁祝化蝶）；以蝉为高洁（居高声自远）。花语是后人添上去的，花本身并不知道；但这层“不知道”，正是它最动人的地方。
带走一双眼睛

把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1829 年的一个人，为一只鸟花了整整一天。