Narrow-leaved Peony
Narrow-leaved Peony
Narrow-leaved Peony
- 学名
- Narrow-leaved Peony
- 合集
- 花园与温室名花
- 绘者
- Edward Step（爱德华·斯特普）
- 年代
- 1896-1897
- 图版号
- Plate 94
- 主色
- 红
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 红、黄绿
- 纵幅 1.58∶1
第一眼
凡画山水，意在笔先。
—— 唐·王维《山水论》
下笔之前，心里已经有了整幅画。看画时可以反过来推：画家先定了什么，后添了什么。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找红色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实
此幅未见可靠的学名，只能以原书题名相称——早期图谱里这种情形并不少见。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 15.2%，叶色 12.2%，主相是红、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。芍药为多年生草本，牡丹为木本，二者同属：叶二回三出，花大而重瓣，瓣基常带深色晕斑，盛开时整朵如绣球。此幅属红一路，红近胭脂，最经得起手工叠色。上色时先铺一层淡底，再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。画幅高而窄，形与色的关系因此看得格外清楚：先读轮廓，再读色层，最后才看笔触。
构图与呼吸
画幅高而窄。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。枝叶占画面约 32%，重心近于正中——不挤不空，是这类图谱最从容的排法。
一刀一色
十九世纪后半叶，石版与彩色石印渐成主流：颜色可以直接印出，不再依赖手工，线条反倒退居其次。图像的“准确”提高了，手性却淡了。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。想动笔临它的人记住一句：先铺大块的形与色，干后再收细部；石印的柔和层次来自薄涂与网点，水彩分两三遍淡铺即可逼近。
诗境
重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。
—— 唐·白居易《牡丹芳》
“重华直至牡丹芳”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
花语
牡丹为“国色天香”，是富贵与盛世的象征；芍药则近于柔情，古时赠别以芍药，故又名“将离”。一富一柔，同属而异格。此幅偏红，在花语里总要再加重一分情绪。在图谱里，它首先是一个物种，其次才是一种象征——这个次序值得记住。
时与地
暮春，四月中至五月初，“谷雨三朝看牡丹”。花期极短，一旬即过，故有“花开花落二十日”之说。中国原产，牡丹以洛阳、菏泽为盛，芍药以扬州为盛。欧洲庭园中的芍药，多数是十八世纪后自中国引去。图上所记的 1896 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。图上的产地常是“据说来自”，图上的花期常是“盛开那十日”——两处都要打个折扣读。
书与人
《花园与温室名花》只署了爱德华·斯特普一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1896 年的一个人，为一朵花花了整整一天。
关于本图版
《花园与温室名花》（Favourite flowers of garden and greenhouse）由爱德华·斯特普绘制，1896—1897 年间印行，本图即其中一幅。原书题作“Narrow-leaved Peony”。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。
该合集全编共 157 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 94，版式为纵幅，整幅以红为主调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。
原书文字（英文 / 法文）
Narrow-leaved Peony is plate 94, from Favourite flowers of garden and greenhouse, drawn by Edward Step. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: New York, Frederick Warne & Co, 1896-1897.
