Corræa Pulchella (1829)
Smith del|Corrcea pnlchéla ED. Smith del'
- 合集
- 英国花果园志
- 绘者
- Charles McIntosh（查尔斯·麦金托什）
- 年代
- 1829
- 图版号
- Plate 23
- 主色
- 黄
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 红、黄绿
- 纵幅 1.78∶1
第一眼
凡画山水，意在笔先。
—— 唐·王维《山水论》
下笔之前，心里已经有了整幅画。看画时可以反过来推：画家先定了什么，后添了什么。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找黄色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实
此幅未见可靠的学名，只能以原书题名相称——早期图谱里这种情形并不少见。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 6.2%，叶色 4.4%，主相是红、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。果实图版多画“剖面”与“整果”并列：外形定品种，剖面定结构——果皮厚薄、果心大小、种子排列，是品种登记的凭据。此幅属黄一路，黄如蜜蜡，浅处几乎透光。上色时先铺一层淡底，再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。别只看花：叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛，都是画家用来区分物种的证据。
构图与呼吸
画幅高而窄。全幅只画一枚，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 19%，重心偏下——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。先判断它是“印”的还是“画”的，再谈好不好看——这是看老版画最实用的一条规矩。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
赤脚未安芳斛稳，娥眉早把橘枝来。
—— 宋·辛弃疾《添字浣溪沙・山花子》
“赤脚未安芳斛稳”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
花语
中国以石榴为多子、以桃为寿、以橘为吉（“橘”谐“吉”）；西方以苹果为诱惑与知识，以葡萄为丰饶与圣血。果实是最容易被赋予意义的形状。此幅偏黄，在花语里总要再加重一分情绪。花语是后人添上去的，花本身并不知道；但这层“不知道”，正是它最动人的地方。
时与地
夏末至深秋，随品种先后成熟。温带果树多原产欧亚，近代又自美洲引入。十九世纪欧洲各国竞相编印品种图谱，用于苗木交易与农会展评——图上每一枚果，都是可交易的凭证。图上所记的 1829 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。同一株植物，春秋两季像两种东西；同一座山，一百年前与今天叫两个名字。图把这两样都冻结在了纸上。
书与人
《英国花果园志》只署了查尔斯·麦金托什一个人的名字。从画稿到成图要过好几双手：转刻的人求准，上色的人求快——快与准之间，就是各幅之间深浅不一的来历。
带走一双眼睛
鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1829 年的一个人，为一枚果子花了整整一天。
关于本图版
本图选自查尔斯·麦金托什的《英国花果园志》（Flora and pomona, or, the British fruit and flower garden），原书 1829 年出版。画面主体为 Corræa Pulchella，在分类体系中列于Corræa 属。
该合集全编共 71 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 23，版式为纵幅，设色以橙为基调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。
原书文字（英文 / 法文）
Corræa Pulchella (1829) is plate 23, from Flora and pomona, or, the British fruit and flower garden, drawn by Charles McIntosh. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: London, T. Kelly, 1829.
