Nymphaea major – Nenufari gialli, e Ninfea gialla – Nenufar. (Water-lillies) (1772-1793)
- 合集
- Hortus Romanus juxta systema Tournefortianum
- 绘者
- Giorgio Bonelli
- 年代
- 1772
- 图版号
- Plate 164
- 授权
- Public Domain
十观
- 纵幅 1.57∶1
第一眼
凡画山水，意在笔先。
—— 唐·王维《山水论》
下笔之前，心里已经有了整幅画。看画时可以反过来推：画家先定了什么，后添了什么。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
学名 Nymphaea major：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 major 意为“较大”——名字往往就是最先被注意到的那处特征。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色
荷花叶盾形、高出水面，花被多数、层层开展，中心莲蓬挺立；睡莲则叶浮水面、常有缺刻，花多浮或半浮——一挺一浮，是二者最直观的分界。此幅未作色相归档，只能就形制论。别只看花：叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛，都是画家用来区分物种的证据。
构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。空白不是没画完，是给眼睛留的落脚处：一张图若四边都塞满，花反而会闷。
一刀一色
十八世纪的图谱以铜版为主：先用刻线排出阴影，再逐幅手工上色。线是骨，色是肉，两者由不同的人完成，所以常有“骨肉不匀”的地方。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
兰衰花始白，荷破叶犹青。
—— 唐·白居易《池上》
“兰衰花始白”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
花语
中国以莲为君子，“出淤泥而不染”；佛教以莲为净土之座。象征会随世道改口：同一株植物，在一个世纪里可以说完全相反的话。
时与地
盛夏，六月至八月。清晨开、午后合，一朵只开三日，故有“朝开暮合”之说。睡莲全球广布，十九世纪欧洲人又以热带睡莲杂交出大批园艺品种。图上所记的 1772 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看这类图最好的时候是花期，见过一次活的花，再看图就不会只看颜色。
书与人
《Hortus Romanus juxta systema Tournefortianum》只署了Giorgio Bonelli一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。1772 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。
