Lotus Major (1813)
- 合集
- Illustrations of the lotus of antiquity
- 绘者
- Richard Duppa
- 年代
- 1813
- 图版号
- Plate 5
- 授权
- Public Domain
十观
- 纵幅 1.37∶1
第一眼
江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。
—— 清·郑板桥《题画竹》
郑板桥说他画竹，是先看见“烟光日影露气”在枝叶间浮动，才动手。看画时找这一层空气，比记住花的名字更要紧。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
学名 Lotus major：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 major 意为“较大”——先记住这个词的意思，下次见到同名的植物，你会先去看那一处。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色
荷花叶盾形、高出水面，花被多数、层层开展，中心莲蓬挺立；睡莲则叶浮水面、常有缺刻，花多浮或半浮——一挺一浮，是二者最直观的分界。此幅未作色相归档，只能就形制论。看叶：叶柄长短、叶尖形状、叶缘有没有锯齿，这三样比花色更能认出它是什么。
构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
—— 唐·王昌龄《相和歌辞 采莲曲三首 一》
“吴姬越艳楚王妃”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
花语
佛教以莲为净土之座；睡莲在埃及则是日出与重生。三者同形，各自背着一套宇宙观。在图谱里，它首先是一个物种，其次才是一种象征——这个次序值得记住。
时与地
盛夏，六月至八月。清晨开、午后合，一朵只开三日，故有“朝开暮合”之说。睡莲全球广布，十九世纪欧洲人又以热带睡莲杂交出大批园艺品种。图上所记的 1813 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看这类图最好的时候是花期，见过一次活的花，再看图就不会只看颜色。
书与人
《Illustrations of the lotus of antiquity》只署了Richard Duppa一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。二百年后，这株植物的后代或许仍在某处活着；而纸上这一株，永远停在 1813 年的那个季节。
