藜
Album of fish, plants, and insects Pl.17 (1772)
Album of fish, plants, and insects Pl.17 (1772)
- 中文名
- 藜
- 学名
- Album of fish, plants, and insects Pl.17 (1772)
- 合集
- 鱼、植物与昆虫图谱
- 绘者
- Chinese School（中国画派）
- 年代
- 1772
- 图版号
- Plate 17
- 主色
- 黄
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 橙黄、黄绿
- 纵幅 1.38∶1
第一眼
夫象物必在于形似，形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛，骨气才是要害。看一株植物，先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在中段那只鸟身上。先别急着看羽毛，让姿态先立起来。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找黄色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实
学名缺席时，画面本身就是唯一的证据。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 8.4%，叶色 1.6%，主相是橙黄、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。虫蝶图多与寄主植物同画：卵、幼虫、蛹、成虫四态并置，翅脉、鳞片、触角的分节都要交代清楚——这是博物画里最“技术”的一支。此幅以黄为主，黄如蜜蜡，浅处几乎透光。羽毛的色最难画：它不是颜料调出来的，是光在羽枝上的折返，头一转就换一种颜色。此幅只画一个种，形制的每一处都摊在纸面上，没有遮掩。
构图与呼吸
画幅高而窄。全幅只画一只，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 11%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。
一刀一色
十八世纪的图谱以铜版为主：先用刻线排出阴影，再逐幅手工上色。线是骨，色是肉，两者由不同的人完成，所以常有“骨肉不匀”的地方。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
桑叶露枝蚕向老，菜花成荚蝶犹来。
—— 宋·范成大《初夏二首》
“桑叶露枝蚕向老”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
花语
以蝉为高洁（居高声自远）；以萤为夜读之光。虫在中国是哲理，在欧洲先是标本。此幅偏黄，在花语里总要再加重一分情绪。象征会随世道改口：同一只鸟，在一个世纪里可以说完全相反的话。
时与地
随虫期而定：蝶多春夏，蛾多夏秋，甲虫多在五月至七月。梅里安《苏里南昆虫变态图谱》（1705）首次系统画出昆虫各态与寄主植物的关系，是她带着女儿在热带雨林中养虫、观察、记录的结果。图上所记的 1772 年是刊行之年，不是采到那只鸟的年份；真正的观察记录通常比出版早一两年。那一代人对这类鸟的知识，多半来自标本与笼养。看这一类图，不妨把产地和季节都当“据说”来读。
书与人
《鱼、植物与昆虫图谱》只署了中国画派一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。1772 年的那只鸟早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一只活着的同类都长寿。
关于本图版
《鱼、植物与昆虫图谱》（Album of fish, plants, and insects）由中国画派绘制，1772 年印行，本图即其中一幅。图中描绘的是藜。此类图版是当时记录物种形态的主要方式。
该合集全编共 47 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 17，版式为纵幅，设色以橙为基调。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。
原书文字（英文 / 法文）
Album of fish, plants, and insects Pl.17 (1772) is plate 17, from Album of fish, plants, and insects, drawn by Chinese School. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: China, 1772.
