Perruche Iris (1838)
- 合集
- Nouveau recueil général de planches peintes d'oiseaux
- 绘者
- Coenraad Jacob Temminck
- 年代
- 1838
- 图版号
- Plate 88
- 授权
- Public Domain
十观
- 纵幅 1.42∶1
第一眼
真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。
—— 宋·郭熙《林泉高致·山水训》
远看取其气势，近看取其质地。八个字，就是看画的两步：先退后看整体，再凑近看笔与色。看花鸟图版一样管用。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
学名 Perruche iris：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。一百多年前的命名者，把一种植物的来历压进了两个词。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色
鸢尾具根状茎或球茎，叶剑形，二列排列如扇；花被六片，三片下垂为“垂瓣”，三片直立为“旗瓣”，下垂者常带须状或斑点，是辨属的标记。此幅未作色相归档，只能就形制论。颜色不是平涂的：最浅处近乎纸色，最深处在花瓣重叠的缝里。把这两处找到，画面的呼吸就出来了。
构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
薜荔水中摽本远，菖蒲石上见花难。
—— 宋·洪咨夔《又敬和寓舍》
“薜荔水中摽本远”——把这一句放回画面：花冠就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
花语
中国以菖蒲为辟邪之草，端午悬门；鸢尾之名取其叶如鸢尾，带一点野气。西方以鸢尾为信使与消息，因为 Iris 本是传递神谕的虹之女神。象征会随世道改口：同一株植物，在一个世纪里可以说完全相反的话。
时与地
暮春至初夏，四五月最盛。江南梅雨前开尽，故有“开到荼蘼”之叹。北半球温带广布。中国以菖蒲、鸢尾入端午旧俗，欧洲则以德国鸢尾（Iris germanica）为香根之源。图上所记的 1838 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。同一株植物，春秋两季像两种东西；同一座山，一百年前与今天叫两个名字。图把这两样都冻结在了纸上。
书与人
《Nouveau recueil général de planches peintes d'oiseaux》只署了Coenraad Jacob Temminck一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。1838 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。
