The Hawthorn-Moth (Phalæna), The Carolina Hawthorn (Cratægus tomentosa) (1773)
The Hawthorn-Moth (Phalæna), The Carolina Hawthorn (Cratægus tomentosa) (1773)
- 合集
- 英国蛾蝶铜版画百二十幅
- 绘者
- Benjamin Wilkes（本杰明·威尔克斯）
- 年代
- 1773
- 图版号
- Plate 83
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 橙黄、黄绿
- 略纵 1.26∶1
第一眼
搜尽奇峰打草稿。
—— 清·石涛《苦瓜和尚画语录》
走遍山川，才有资格落笔。博物画的画家也一样：先在温室与山野里看够了活的花，纸上那一朵才不虚。这一幅略高于宽，落点在中央偏上。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
学名缺席时，画面本身就是唯一的证据。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 2.7%，叶色 9.2%，主相是橙黄、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。花木一类，枝干先立骨，花后于叶或与叶同发；五瓣者为多，蕊细而长，花瓣薄得透光，色在粉白之间最见层次。此幅未作色相归档，只能就形制论。此幅只画一个种，形制的每一处都摊在纸面上，没有遮掩。
构图与呼吸
画幅略高。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 15%，重心偏下——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。
一刀一色
十八世纪的图谱以铜版为主：先用刻线排出阴影，再逐幅手工上色。线是骨，色是肉，两者由不同的人完成，所以常有“骨肉不匀”的地方。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
景阑珊绣帘风软杨花散，泪阑干绿窗雨洒梨花绽。
—— 《醉太平·泥金小简》
“景阑珊绣帘风软杨花散”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
花语
梅为孤高，桃为婚喜，杏为春色，海棠为薄命——中国人给每一种春花都派了一个性格。木槿则朝开暮落，近于佛家的“无常”。象征会随世道改口：同一株植物，在一个世纪里可以说完全相反的话。
时与地
仲春，二月末至三月。梅最先，桃杏继之，樱最晚。樱与海棠东传日本，又于十九世纪西行入欧。图上所记的 1773 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看这类图最好的时候是花期，见过一次活的花，再看图就不会只看颜色。
书与人
《英国蛾蝶铜版画百二十幅》只署了本杰明·威尔克斯一个人的名字。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。二百年后，这株植物的后代或许仍在某处活着；而纸上这一株，永远停在 1773 年的那个季节。
关于本图版
本图选自本杰明·威尔克斯的《英国蛾蝶铜版画百二十幅》（One hundred and twenty copper-plates of English moths and butterflies），原书 1773 年出版。原书题作“The Hawthorn-Moth (Phalæna), The Carolina Hawthorn”。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。
该合集全编共 117 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 83，版式为纵幅。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。
原书文字（英文 / 法文）
The Hawthorn-Moth (Phalæna), The Carolina Hawthorn (Cratægus tomentosa) (1773) is plate 83, from One hundred and twenty copper-plates of English moths and butterflies, drawn by Benjamin Wilkes. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: London, Benjamin White at Horace's-Head, 1773.
