Trumpet-Flower, Forget-Me-Not, And Raspberry (1847)
Trumpet-Flower, Forget-Me-Not, And Raspberry (1847)
- 学名
- Trumpet-Flower, Forget-Me-Not, And Raspberry (1847)
- 合集
- 花卉献礼
- 绘者
- Frances Sargent Osgood（弗朗西斯·萨金特·奥斯古德）
- 年代
- 1847
- 图版号
- Plate 10
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 红、黄绿
- 纵幅 1.40∶1
第一眼
搜尽奇峰打草稿。
—— 清·石涛《苦瓜和尚画语录》
走遍山川，才有资格落笔。博物画的画家也一样：先在温室与山野里看够了活的花，纸上那一朵才不虚。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
此幅未见可靠的学名，只能以原书题名相称——早期图谱里这种情形并不少见。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 7.9%，叶色 3.2%，主相是红、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。果实图版多画“剖面”与“整果”并列：外形定品种，剖面定结构——果皮厚薄、果心大小、种子排列，是品种登记的凭据。此幅未作色相归档，只能就形制论。别只看花：叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛，都是画家用来区分物种的证据。
构图与呼吸
画幅高而窄。全幅只画一枚，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 17%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
江南人家多橘树，吴姬舟上织白苎。
—— 唐·张籍《江南行》
“江南人家多橘树”——把这一句放回画面：果子就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
花语
中国以石榴为多子、以桃为寿、以橘为吉（“橘”谐“吉”）；西方以苹果为诱惑与知识，以葡萄为丰饶与圣血。果实是最容易被赋予意义的形状。象征会随世道改口：同一枚果子，在一个世纪里可以说完全相反的话。
时与地
夏末至深秋，随品种先后成熟。温带果树多原产欧亚，近代又自美洲引入。十九世纪欧洲各国竞相编印品种图谱，用于苗木交易与农会展评——图上每一枚果，都是可交易的凭证。图上所记的 1847 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。同一株植物，春秋两季像两种东西；同一座山，一百年前与今天叫两个名字。图把这两样都冻结在了纸上。
书与人
《花卉献礼》只署了弗朗西斯·萨金特·奥斯古德一个人的名字。版画是集体工程：绘图、刻版、上色各有其人，真正决定这幅图好不好看的，常是没留下名字的刻工与上色师。
带走一双眼睛
如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。二百年后，这个品种或许仍在某座园子里结果；而纸上这一枚，永远停在 1847 年的那个秋天。
关于本图版
《花卉献礼》（The floral offering, a token of friendship）由弗朗西斯·萨金特·奥斯古德绘制，1847 年印行，本图即其中一幅。原书题作“Trumpet-Flower, Forget-Me-Not, And Raspberry”。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。
图版编号 Plate 10，版式为纵幅。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。
原书文字（英文 / 法文）
Trumpet-Flower, Forget-Me-Not, And Raspberry (1847) is plate 10, from The floral offering, a token of friendship, drawn by Frances Sargent Osgood. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: Philadelphia: Carey and Hart,1847.
