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紫罗兰胸蜂鸟属

Sternoclyta cyaneipectus

Blue-breast

Pl. 58, Vol. II · p.58 · 1850 · Gould's Hummingbirds · John Gould · 1849-1887

中文名: 紫罗兰胸蜂鸟属
学名: Sternoclyta cyaneipectus
合集: 古尔德蜂鸟图谱
绘者: John Gould（约翰·古尔德）
年代: 1850
图版号: Pl. 58, Vol. II
原书页码: p.58
授权: CC0 1.0 Universal (Public domain)

关于本图版

这幅图版出自《古尔德蜂鸟图谱》（Gould's Hummingbirds），由约翰·古尔德绘制，1849—1887 年间出版。紫罗兰胸蜂鸟属（Sternoclyta cyaneipectus）是本图的主角，归入蜂鸟科（Trochilidae）。

全编共收录 421 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Pl. 58, Vol. II，见第 58 页，版式为纵幅。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。

原书文字（英文 / 法文）

The province of La Guayra in Venezuela

The merit of discovering this new species of Humming-bird is due to the late Mr. David Dyson, who formerly travelled in Honduras and Cumana, where, it is believed, this ardent lover of nature contracted the disease from which he never recovered, and which, to the regret of all who knew him, carried him off in the prime of life.

The bird in question was killed by Mr. Dyson on the 25th of April, 1846, on the cocoa-plantation of Neiguata, near Camburi Grande, in the province of La Guayra. Although twelve years have since elapsed, no other examples have been collected, probably in consequence of the species being very local, and no other traveller having visited the district in which it flies.

The Sternoclyta cyaneipectus is rendered remarkably conspicuous both by its bold style of colouring and by the large size of its bill, and differs so much in form from all the other members of the family, that I have been induced to make it the type of a new genus, for to none of those previously proposed could it be assigned.

Mr. Dyson noticed that the specimens procured by him were collecting their insect food from the flowers of the Cocoa-tree, and mentions that the bird was very rare, as he did not meet with it more than once or twice.

Throat luminous metallic green; centre of the breast brilliant metallic blue, separated from the green by a line of black; head, back, shoulders, flanks and lower part of the abdomen bronzy green; wings purplish brown, the base of the innermost primaries and the secondaries rusty red; tail bronzy brown, the three outer feathers slightly tipped with white; thighs white; bill and feet blackish brown.

The female generally resembles the male, but the green of the throat and blue of the breast are wholly wanting, those parts being grey, slightly spangled with dull green.

The figures are of the natural size. The plant is the Aphelandra variegata.

References

Trochilus (Lampornis) cyanopectus, Gould in Proc. of Zool. Soc., part xiv. p. 88.
Sternoclyta cyanopectus, Gould, MS. 1851.
Campylopterus cyanipectus, Bonap. Rev. et Mag. de Zool. 1854, p. 250.
Lampornis cyanopectus, Bonap. Consp. Gen. Av., p. 72, Lampornis, sp. 11.
Saepiopterus cyanipectus, Reichenb. Aufz. der Col., p. 11.

十二观

纵幅 1.55∶1
1850 年刊
图版 58, Vol. II

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。

—— 宋·郭熙《林泉高致·山水训》

远看取其气势，近看取其质地。八个字，就是看画的两步：先退后看整体，再凑近看笔与色。看花鸟图版一样管用。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在中段那只鸟身上。先别急着看羽毛，让姿态先立起来。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实

学名 Sternoclyta cyaneipectus：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。双名制的好处是唯一：全世界叫这个名字的，只能是这一种。中文名“紫罗兰胸蜂鸟属”是后人据学名回译的通行叫法，与古书里的旧名未必对得上——名与物之间，总隔着一层翻译。
形与色

翼小而振频极高，能悬停、能倒飞；羽色非颜料所致，是羽枝结构折射的光，随角度而变。此幅未作色相归档，只能就形制论。画幅高而窄，形与色的关系因此看得格外清楚：先读轮廓，再读色层，最后才看笔触。
构图与呼吸

画幅高而窄，鸟栖在枝的中段，上下留白多——十九世纪鸟谱的标准版式，留给它飞走的余地。（高宽比约 1.55∶1）全幅只画一只，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
一刀一色

十九世纪后半叶，石版与彩色石印渐成主流：颜色可以直接印出，不再依赖手工，线条反倒退居其次。图像的“准确”提高了，手性却淡了。拿放大镜（或手机微距）看三处：喙缘、覆羽、题名。线若连续不断，是刻的；色若越过轮廓半毫米，是手涂的。
时序

热带美洲几乎全年可见，花期即其季节；温带种类的蜂鸟则随花北迁，一年往返数千公里。图上所记的 1850 年是刊行之年，不是采到那只鸟的年份；真正的观察记录通常比出版早一两年。花期短，画期长：一幅这样的图，往往要等一整个春天；画上那朵，是等来的，不是想来的。
故土

仅产美洲，自阿拉斯加南部至火地岛，以安第斯山最为繁盛。中土无蜂鸟，汉籍不载，晚清海外游记始见其名。今天再看，图上的产地已是一百多年前的产地；植物会迁徙，地方也会改名字。
书与人

《古尔德蜂鸟图谱》（Gould's Hummingbirds）由约翰·古尔德绘，成于1849-1887。此幅为其中图版 58, Vol. II，见原书第 58 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
诗境

夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后反。

—— 《庄子·逍遥游》

蜂鸟悬停于空，不落不飞，最近于“御风”。庄子说的是一种自由的姿态，蜂鸟把它做成了生理事实。把这一句放回画面：画面就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
文心

竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。

—— 南朝宋·宗炳《画山水序》

三寸的竖线可当千仞高山，几尺横墨能容百里之远。一只蜂鸟只有拇指大，画家却要在几厘米里放下整片花丛——尺度从来不是障碍。古尔德《蜂鸟图谱》（1849—1887）以石版手工上色，金箔衬底，使羽色在纸上仍有金属光；这套图册本身就是十九世纪印刷与收藏狂热合流的产物。读古文不必求全解，先认下这一句：它把“看花”换成了“看人”，你再看这幅图，眼里就多了一层。
花语

阿兹特克以蜂鸟为战神与太阳的化身；欧洲维多利亚时代则以蜂鸟为收藏与装饰的极致，百万只羽毛被做成胸饰。中国旧籍无此鸟，故无象征——这空白本身，就是一部博物学交流史。花语是给人与人的关系用的；植物自己只关心有没有传粉的虫。这两套语言，可以并行不悖。
带走一双眼睛

鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。二百年后，这只鸟的后代或许仍在某处活着；而纸上这一只，永远停在 1850 年的那个季节。