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Thaumatias Milleri

Miller’s Emerald

Pl. 296, Vol. V · p.296 · 1861 · Gould's Hummingbirds · John Gould · 1849-1887

学名: Thaumatias Milleri
合集: 古尔德蜂鸟图谱
绘者: John Gould（约翰·古尔德）
年代: 1861
图版号: Pl. 296, Vol. V
原书页码: p.296
授权: CC0 1.0 Universal (Public domain)

关于本图版

此图原刊于《古尔德蜂鸟图谱》（Gould's Hummingbirds），绘者为约翰·古尔德，成书于 1849—1887 年间。原书题作“Thaumatias Milleri”，归入蜂鸟科（Trochilidae）。

全编共收录 421 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Pl. 296, Vol. V，见第 296 页，版式为纵幅。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。

原书文字（英文 / 法文）

New Granada. Common in the neighbourhood of Bogota.

Miller’s Emerald was first described by M. Bourcier of Paris in the “Proceedings of the Zoological Society of London,” the specific name of Milleri being adopted by him from the late Mr. George Loddiges’ MSS.

It is not known why Mr. Loddiges gave the bird this specific appellation, unless it was from a desire to perpetuate the name of a surgeon in the Royal Navy, who paid considerable attention to the Hummingbirds while stationed on the Pacific side of South America.

The Thaumatias Milleri is a diminutive and chastely-coloured species, distinguished by its snow-white breast and glittering crown; in size it is very similar to T. brevirostris, with which it might be confounded had it a less brilliant forehead. The native habitat of the species is the Andes of Columbia and the countries lying to the westward towards the upper part of the Rivers Negro and Amazon: most of the specimens which have reached this country are from Bogota. It is by no means a common bird, and but few collectors are in possession of examples; we are, indeed, so little acquainted with it that it would be unsafe to say if the female differs in plumage from her mate; in all probability she is very similarly coloured, but her hues are less bright and contrasted in all their tints, particularly in the glittering portion of the crown and occiput.

The crown, sides of the head, and the sides and back of the neck rich glittering grass-green; upper surface and wing-coverts bronzy green; wings purplish black; tail-feathers greyish green with a transversal mark of brown near the tip of all but the two central ones; throat snow-white; under surface of the body greyish white washed with green on the flanks, the green meeting and forming a band across the breast; upper mandible and tip of the lower mandible black; the basal portion fleshy.

The Plate represents the birds of the natural size. The plant is the Comparettia falcata.

References

Trochilus Milleri, odd. MSS. ined. Boure. in Proc. Zool. Soe., pt. xv. p. 43.
Polytmus Milleri, Gray and Mitch. Gen. of Birds, vol. i. p. 108, Polytmus, sp. 46.
Thaumatias milleri, Bonap. Consp. Gen. Av., p. 78, Thaumatias, sp. 4.
Agyrtria Milleri, Reich. Auf. der Col., p. 10.
Thaumantias milleri, Bonap. Rev. Zool. 1854, p. 255.

十二观

纵幅 1.48∶1
1861 年刊
图版 296, Vol. V

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。

—— 宋·郭熙《林泉高致·山水训》

远看取其气势，近看取其质地。八个字，就是看画的两步：先退后看整体，再凑近看笔与色。看花鸟图版一样管用。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在中段那只鸟身上。先别急着看羽毛，让姿态先立起来。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实

学名 Thaumatias milleri：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。名字是通行证，也是懒办法——记住两个词，就抓住了一整个物种。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色

翼小而振频极高，能悬停、能倒飞；羽色非颜料所致，是羽枝结构折射的光，随角度而变。此幅未作色相归档，只能就形制论。颜色不是平涂的：最浅处近乎纸色，最深处在花瓣重叠的缝里。把这两处找到，画面的呼吸就出来了。
构图与呼吸

画幅高而窄，鸟栖在枝的中段，上下留白多——十九世纪鸟谱的标准版式，留给它飞走的余地。（高宽比约 1.48∶1）全幅只画一只，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。试着用拇指遮住空白处——画面立刻变闷；放开，它才重新“喘上气”。留白，是给主体让出的气口。
一刀一色

十九世纪后半叶，石版与彩色石印渐成主流：颜色可以直接印出，不再依赖手工，线条反倒退居其次。图像的“准确”提高了，手性却淡了。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。
时序

热带美洲几乎全年可见，花期即其季节；温带种类的蜂鸟则随花北迁，一年往返数千公里。图上所记的 1861 年是刊行之年，不是采到那只鸟的年份；真正的观察记录通常比出版早一两年。图谱记的是十余日的盛况；剩下的三百多天，植物在长叶、结果、休眠——图只截了它最像自己的一刻。
故土

仅产美洲，自阿拉斯加南部至火地岛，以安第斯山最为繁盛。中土无蜂鸟，汉籍不载，晚清海外游记始见其名。这类植物的旅程比图版本身更长：从一座山到另一座山，从一种语言换到另一种语言。
书与人

《古尔德蜂鸟图谱》（Gould's Hummingbirds）由约翰·古尔德绘，成于1849-1887。此幅为其中图版 296, Vol. V，见原书第 296 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
诗境

夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后反。

—— 《庄子·逍遥游》

蜂鸟悬停于空，不落不飞，最近于“御风”。庄子说的是一种自由的姿态，蜂鸟把它做成了生理事实。古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
文心

写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。

—— 南朝梁·刘勰《文心雕龙·物色》

摹物要跟着物走，设色又要跟着心走。写景与写心，得同时进行。古尔德《蜂鸟图谱》（1849—1887）以石版手工上色，金箔衬底，使羽色在纸上仍有金属光；这套图册本身就是十九世纪印刷与收藏狂热合流的产物。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。
花语

阿兹特克以蜂鸟为战神与太阳的化身；欧洲维多利亚时代则以蜂鸟为收藏与装饰的极致，百万只羽毛被做成胸饰。中国旧籍无此鸟，故无象征——这空白本身，就是一部博物学交流史。花语是后人添上去的，花本身并不知道；但这层“不知道”，正是它最动人的地方。
带走一双眼睛

如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1861 年的一个人，为一只鸟花了整整一天。