切叶蜂属

Rosa Centifolia var Bipinnata

Rosier a Feuilles de Céleri

Plate 119 · p.119 · 1824 · Les Roses · Pierre-Joseph Redouté · 1817-1824 · 绿

中文名: 切叶蜂属
合集: 玫瑰图谱
绘者: Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
年代: 1824
图版号: Plate 119
原书页码: p.119
主色: 绿
授权: Public domain

关于本图版

此图原刊于《玫瑰图谱》（Les Roses），绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德，成书于 1817—1824 年间。画面主体是切叶蜂。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。

全编共收录 169 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 119，见第 119 页，版式为纵幅，画面以深绿为主色。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。

原书文字（英文 / 法文）

Description

Cette singulière variété est l’une de celles que l’on ne peut obtenir en franc-de-pied que par le procédé de la marcotte. Dans cet état, l’arbuste végète lentement et difficilement, à moins qu’il ne soit placé dans un terrain un peu humide, et à une exposition très-favorable. Au reste, il forme un buisson peu touffu qui ne s’élève guère qu’à un pied et demi. Ses rameaux sont munis de quelques aiguillons fins, inégaux, recourbés, entremêlés de poils roides et glanduleux. Les feuilles sont bipin-nées, ou deux fois ailées à folioles d’une consistance molle, presque reniformes, profondement et doublement dentées, glabres en-dessus, légèrement tomenteuses en-dessous. Le pétiole et les folioles sont souvent lavés, en partie, d’une teinte plus ou moins rougeâtre. Les fleurs, assez belles et très-odo-rantes, sont disposées par deux ou trois à l’extrémité des rameaux. Les calices, les pédoncules et la corolle sont absolu-menti semblables à ceux de la Cent-feuilles commune, dáns laquelle on trouve le type de notre variété.

Observations

Cet arbuste est moins recherché pour sa fleur qu’à cause de la singularité de son feuillage qui n’est, d’ailleurs, que le résultat d’une végétation monstrueuse. Cest M. Du Pont qui a fixé cet accident par la greffe, et communiqué le Rosier il y a douze ou quinze ans. Les folioles de l’arbuste, qui sont frisées ou crêpues, ressemblent assez aux feuilles du groseiller à ma-quereau, ce qui l’a fait appeler par les jardiniers R. Crispa, Rosier crêpu. Quelques amateurs l’ont nommé Rosier à feuilles de groseiller, ou à feuilles de persil; mais il est plus généralement connu sous le nom de Rosier à feuilles de céleri.

Les feuilles de notre variété tendent continuellement, sur-tout dans les bons terrains, à reprendre leur forme primitive; et il n’est pas rare de trouver, sur le même arbuste, des feuilles bi-pinnées et des feuilles pareilles à celles de la Cent-feuilles commune. Souvent même, on les a vues toutes reprendre la forme de ces dernières feuilles. Il faut donc la greffer de temps en temps pour la conserver, et, à cet égard, nous nous permettrons d’éveiller l’attention des curieux; car, depuis quelques années, nous remarquons que ce Rosier, autrefois commun, est devenu plus rare dans les collections. Nous ignorons pourquoi on le néglige, lorsque son feuillage devrait le faire rechercher. Peut-être trouverait-on la cause de cet abandon dans la multitude de pucerons dont il est assez souvent couvert avant et pendant la floraison, circonstance qui rend en effet la fleur et ses appareils assez désagréables à la vue.

Cette variété pousse vigoureusement lorsqu’on la greffe sur le R. Canina. Il faut un peu l’abandonner à elle-même, car nous avons vu de très-beaux individus périr victimes d’une culture trop assidue.

十二观

实测花色黄绿
纵幅 2.47∶1
1824 年刊
图版 119

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

论画以形似，见与儿童邻。

—— 宋·苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》

只求画得像，是小孩的眼光。苏轼不是不要形似，是说形似之后还有一层：神。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。这一幅是斜势：上半的重心比下半偏右，画的是一株活物被风带着的样子，不是图解的直立。
名与实

学名 Rosa centifolia：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 centifolia 意为“百叶、重瓣无数”——先记住这个词的意思，下次见到同名的植物，你会先去看那一处。中文名“切叶蜂属”是后人据学名回译的通行叫法，与古书里的旧名未必对得上——名与物之间，总隔着一层翻译。
形与色

就这一幅实测：花色占画面的 1.8%，叶色 5.5%，主相是黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。看形制不必求全：记住叶序、花被数与着生方式，这一类的骨架就立住了。
构图与呼吸

画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 2.47∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。枝叶占画面约 29%，重心略偏右——不挤不空，是这类图谱最从容的排法。空白不是没画完，是给眼睛留的落脚处：一张图若四边都塞满，花反而会闷。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。
时序

春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1824 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看这一类图最好的时候，是它的花期：文字说不清的“开得正盛”，在树下站三分钟就懂了。
故土

北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。这类植物的旅程比图版本身更长：从一座山到另一座山，从一种语言换到另一种语言。
书与人

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 119，见原书第 119 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
诗境

暗香一阵连风起，知有蔷薇涧底花。

—— 宋·王安石《同熊伯通自定林过悟真二首》

“暗香一阵连风起”——把这一句放回画面：绿色的花冠就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
文心

插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。

—— 明·袁宏道《瓶史·宜称》

袁宏道论插花只有一条标准：像画。枝条的高低疏密都要照画理来安排，花才不是一把塞进瓶里的植物。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。
花语

西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。花语是给人与人的关系用的；植物自己只关心有没有传粉的虫。这两套语言，可以并行不悖。
带走一双眼睛

如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1824 年的一个人，为一朵花花了整整一天。