Rosa Centifolia var Foliacea

Le Rosier Foliac&eacut;

Plate 84 · p.84 · 1821 · Les Roses · Pierre-Joseph Redouté · 1817-1824 · 绿

学名: Le Rosier Foliac&eacut;
合集: 玫瑰图谱
绘者: Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
年代: 1821
图版号: Plate 84
原书页码: p.84
主色: 绿
授权: Public domain

关于本图版

本图选自皮埃尔-约瑟夫·雷杜德的《玫瑰图谱》（Les Roses），原书 1817—1824 年间出版。原书题作“Rosa Centifolia var Foliacea”。此类图版是当时记录物种形态的主要方式。

该合集全编共 169 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 84，对应原书第 84 页，版式为纵幅，设色以深绿为基调。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。

原书文字（英文 / 法文）

Description

Cette variété, comme toutes celles qui offrent quelques singularités dans leur organisation, ne peut se perpétuer que par la greffe ou les marcottes. PeLLetieR, pépiniériste, dont nous avons déja cité le nom dans cet ouvrage, convertit notre Rosier, en franc-de-pied, avec beaucoup d’adresse; il nous en a livré plusieurs; garnis d’un grand nombre de très-belles fleurs. En considérant l’arbuste, d’après cette culture, il s’élève à un ou deux pieds. Ses tiges et ses folioles sont semblables à celles du Rosier à cent feuilles commun, dont il ne diffère que par les divisions du limbe, longuement foliacées, bizarrerie de la nature qui se forme aux dépens du tube du calice qui est presque nul dans cette variation.

Observations

Les accidents que l’on remarque dans notre Rosier, se reproduisent sur beaucoup d’autres, et il est assez commun de voir, sur-tout au premier printemps, des divisions calicinales folia-cées, ou participant de la nature des feuilles, dans les Bengales, les Provins-Agathes, les Quatre-Saisons, etc. Cette espèce de déformation est due soit à une culture trop assidue, soit à la qualité du sol, soit à d’autres causes qui influent sur les végé taux, et constituent cette foule de variétés qui renaissent continuellement. Il est même certain que l’on obtiendrait facilement des Bengales, des Agathes, des Quatre-Saisons et autres variétés à divisions foliacées, si l’on voulait, ainsi qu’on l’a pratiqué pour le Rosier dont nous présentons la figure, fixer, par la greffe, les accidents de ce genre qu’on y rencontre fréquemment.

Quoi qu’il en soit, c’est à M. Descemet, aujourd’hui professeur d’agriculture et directeur du jardin de botanique ainsi que des pépinières de S. M. l’empereur de Russie, à Odessa, que l’on doit la propagation du Rosier à cent feuilles foliacé. Nous en avons vu dans les pépinières qu’il dirigeait autrefois à Saint-Denis, près Paris,¹ de magnifiques pieds greffés sur Canina, avec des fleurs de la plus grande dimension élégamment couronnées par les longues divisions foliacées du limbe. Quelquefois la Rose est prolifère et foliacée en même temps. Cet arbuste exige la même culture que celle que l’on donne aux cent feuilles ordinaires. Il faut le tailler court pour avoir de belles fleurs, bien caractérisées.

Les belles collections de M. Descemet sont passées dans les pépinières de M. Vibert à Chenevières-sur-Marne, ainsi que le dit ce dernier dans les observations sur la nomenclature et le classement des Roses, etc., qu’il a publiées cette année (in-8°, 40 pages).

十二观

实测花色红
纵幅 1.40∶1
1821 年刊
图版 84

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

夫象物必在于形似，形似须全其骨气。

—— 唐·张彦远《历代名画记》

形似只是门槛，骨气才是要害。看一株植物，先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实

学名 Rosa centifolia：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 centifolia 意为“百叶、重瓣无数”——先记住这个词的意思，下次见到同名的植物，你会先去看那一处。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色

就这一幅实测：花色占画面的 5.3%，叶色 15.7%，主相是红。这个比例与色相，是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。看叶：叶柄长短、叶尖形状、叶缘有没有锯齿，这三样比花色更能认出它是什么。
构图与呼吸

画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.40∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅排得满：枝叶占到画面的 38%，重心略偏右——标本式的画法，图的是看得全。空白不是没画完，是给眼睛留的落脚处：一张图若四边都塞满，花反而会闷。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。工艺留下的破绽比题跋更诚实：刻工不会撒谎，上色的人赶时间的时候会。
时序

春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1821 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看这一类图最好的时候，是它的花期：文字说不清的“开得正盛”，在树下站三分钟就懂了。
故土

北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。今天再看，图上的产地已是一百多年前的产地；植物会迁徙，地方也会改名字。
书与人

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 84，见原书第 84 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
诗境

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

—— 宋·秦观《春日》

“无力”二字，是花枝太重、春气太软；一个“卧”字，把花的重量写成了人的倦意。把这一句放回画面：绿色的花冠就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
文心

写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。

—— 南朝梁·刘勰《文心雕龙·物色》

摹物要跟着物走，设色又要跟着心走。写景与写心，得同时进行。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。读古文不必求全解，先认下这一句：它把“看花”换成了“看人”，你再看这幅图，眼里就多了一层。
花语

西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。花语是后人添上去的，花本身并不知道；但这层“不知道”，正是它最动人的地方。
带走一双眼睛

把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。1821 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。