Rosa Damascena Aurora

Le Rosier Aurore Poniatowska

Plate 75 · p.75 · 1821 · Les Roses · Pierre-Joseph Redouté · 1817-1824 · 绿

学名: Le Rosier Aurore Poniatowska
合集: 玫瑰图谱
绘者: Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
年代: 1821
图版号: Plate 75
原书页码: p.75
主色: 绿
授权: Public domain

关于本图版

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘制，1817—1824 年间印行，本图即其中一幅。画面主体为 Rosa Damascena Aurora，在分类体系中列于蔷薇属（Rosa）。

该合集全编共 169 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 75，对应原书第 75 页，版式为纵幅，整幅以青绿为主调。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。

原书文字（英文 / 法文）

Description

Cet arbuste, l’un des plus agréables de nos collections, s’élève en un buisson touffu à la hauteur de deux ou trois pieds. Les rameaux, glabres, sont armés d’aiguillons légèrement recour-bés, rapprochés entre eux à la base des branches, mais épars à leur sommité. Les feuilles se composent de cinq folioles un peu arrondies, vertes endessus, tomenteuses en-dessous. Le pétiole qui les supporte forme une courbe ascendante très-remarquable dans cette variété; il est velu et muni d’aiguillons. Les fleurs disposées plusieurs ensemble à l’extrémité des ra-meaux, se réunissent en une espèce d’ombelle. Le pédoncule est muni d’un grand nombre de poils spinuliformes. Le tube du calice, couvert de pareils poils, est renflé au milieu, et aminci aux deux extrémités, caractère propre à tous les individus de l’espèce. Les divisions du limbe, surpassant de beaucoup le bouton de la fleur, pinnatifides, très-dilatées au som-met, sont glanduleuses à l’extérieur, et munies intérieurement d’un duvet blanchâtre. Corolle assez grande, de six à sept rangs de pétales d’une couleur rose, tirant sur le jaune. Styles divisés en plusieurs groupes.

Observations

Ce Rosier est très-recherché non-seulement sous le rapport des belles formes de ses fleurs, mais encore sous celui de leurs nuances délicates d’une couleur à-peu-près semblable à celle qui frappe les regards au moment du lever du soleil, ce qui l’a fait appeler Rose aurore, ou Rose Belle-aurore. Nous y avons ajouté Poniatowska du nom de mademoiselle Aurore Poniatowska. M. le colonel Poniatowski, son père, qui nous honore d’une amitié particulière, a bien voulu nous permettre d’inscrire, dans notre recueil, le nom de son aimable fille; et nous l’avons desiré avec d’autant plus d’empressement que mademoiselle Poniatowska peut être considérée comme l’une des élèves les plus distinguées du peintre de cet ouvrage, et que son goût, comme la grace de ses compositions, promettent un jour, à la Pologne, un très-bon peintre de fleurs.

Notre Rosier exige une position abritée, mais il ne demande que quelques labours dans la saison convenable. Greffé sur un Rosier sauvage, il fournit de très-belles têtes. Quoique, depuis long-temps, il soit compris dans tous les catalogues des pépi-niéristes, on ne le trouve que dans quelques jardins d’amateurs. Les Hollandais nous ont fourni ce magnifique arbuste, à la fin du dernier siècle: C’est Du Pont qui l’a propagé en France.

R. germinibus ovatis turgidis, basi et apice attenuatis, pedun culisque hirsutis; petiolis inflexis ascendentibus; foribus semiplenis, luride-flavescentibus. (N.) Voyez, vol. 1, p. 110, var. ε.

十观

实测花色红
纵幅 1.58∶1
1821 年刊
图版 75

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再认名字、品形色、观构图与刀工——想动笔临它的人，刀工那一段替你标了该学什么；行至中途停下，听一句中国诗——同一朵花，古人是怎么看的；然后是花语、时与地、书与人；最后读一句古文，带走一双看画的眼。

第一眼

论画以形似，见与儿童邻。

—— 宋·苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》

只求画得像，是小孩的眼光。苏轼不是不要形似，是说形似之后还有一层：神。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实

图上只标属名 Rosa，未定种；这一时期的图谱常以一属数种合绘，种名要等后来的专著补齐。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色

就这一幅实测：花色占画面的 2.2%，叶色 11.9%，主相是红。这个比例与色相，是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。别只看花：叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛，都是画家用来区分物种的证据。
构图与呼吸

画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.58∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅排得满：枝叶占到画面的 40%，重心近于正中——标本式的画法，图的是看得全。空白不是没画完，是给眼睛留的落脚处：一张图若四边都塞满，花反而会闷。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境

记取明年，蔷薇谢后。

—— 宋·贺铸《绿头鸭・多丽》

“记取明年”——把这一句放回画面：绿色的花冠就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
花语

西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。象征多半来自形状与气味：像杯的、像泪的、香的、臭的——先有形状，后有意义。
时与地

四季开者别有月季，不在这一季里。北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。图上所记的 1821 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。《玫瑰图谱》成于1817-1824；看这类图最好的时候是花期，见过一次活的花，再看图就不会只看颜色。
书与人

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 75，见原书第 75 页。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
文心

插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。

—— 明·袁宏道《瓶史·宜称》

袁宏道论插花只有一条标准：像画。枝条的高低疏密都要照画理来安排，花才不是一把塞进瓶里的植物。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。