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Rosa Banksiæ (Le Rosier de Lady Banks) - Les Roses
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狗牙蔷薇

Rosa Banksiæ

Le Rosier de Lady Banks

Plate 76 · p.76 · 1821 · Les Roses · · 1817-1824 · 绿

中文名
狗牙蔷薇
学名
Le Rosier de Lady Banks
合集
玫瑰图谱
绘者
Pierre-Joseph Redouté(皮埃尔-约瑟夫·雷杜德)
年代
1821
图版号
Plate 76
原书页码
p.76
主色
绿
授权
Public domain

关于本图版

这幅图版出自《玫瑰图谱》(Les Roses),由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘制,1817—1824 年间出版。狗牙蔷薇(Rosa Banksiæ)是本图的主角,归入蔷薇属(Rosa)。

全编共收录 169 幅图版,本图是其中一幅,原书将其列为 Plate 76,见第 76 页,版式为纵幅,设色以深绿为基调。扫描件取自公有领域原件,经高分辨率修复与色彩校正,可按原大放大查看线条与设色。

原书文字(英文 / 法文)

Description

Arbrisseau rameux, rampant et susceptible de s’élever à une grande hauteur lorsqu’il est fixé à un soutien. Des sa base, il se divise en longues branches flagelliformes, prenant diverses directions, glabres, vertes, et sans aiguillons. Les feuilles se composent de trois, le plus souvent de cinq ou de sept folioles ovales-elliptiques, luisantes sur les deux faces, finement et simplement dentées, chaque dent surmontée d’un poil glandu-leux; elles sont portées par un pétiole glabre en-dessus, recouvert en-dessous de poils mous et couchés qui s’étendent jusques sur les nervures des feuilles: à sa base sont deux stipules distinctes, sétacées, velues et pointues au sommet; ces organes se flétrissent et se détachent promptement, car on ne les aper-coit qu’à la base des feuilles des jeunes pousses. Les fleurs, de petite dimension, d’une odeur suave et pénétrante, analogue à celle que donne la violette de Parme, naissent à l’extrémité des ramuscules qui croissent le long des branches principales. Les pédoncules qui les soutiennent, longs de quinze à vingt lignes, sont réunis à leur base, au nombre de dix, quinze ou vingt, en une ombelle simple semblable à celle de la Primevère. Chacun de ces pédoncules est privé de bractées particulières, mais on en trouve deux, foliacées, au point commun de l’in-sertion, l’une composée de trois, plus rarement de cinq folioles, et l’autre, d’une seule. Ces pédoncules sont glabres ainsi que le tube globuleux du calice. Les divisions du limbe, courtes, entières, pointues au sommet, sont également glabres à l’exté-rieur, et garnies à l’intérieur d’un duvet blanchâtre. Corolle de quatre à cinq rangs de pétales d’un blanc pur et éclatant; ceux du centre, roulés et chiffonnés, laissent à peine apercevoir ce qui reste des étamines. Les styles, courts et libres, sont surmontés de stigmates d’un rouge assez vif.

Observations particulières à cet arbuste

Ce Rosier, apporté de la Chine en 1807, a été dédié à lady Bancks, épouse de l’honorable M. Bancks, l’un des savants de l’expédition du capitaine Cook. Il a fleuri pour la première fois, en France, au printemps dernier (181g). M. Boursault qui l’avait rapporté d’Angleterre, deux ans avant, a eu l’heureuse idée de le planter, en pleine terre de bruyère, dans sa magnifique serre tempérée où l’arbuste s’est élevé à plus de quarante pieds; c’est dans cet état qu’il a fourni quelques beaux bouquets, l’un desquels a servi de modèle pour cet ouvrage.

Notre Rosier a des rapports avec le R. Sempervirens globosa, (Red. Roses, vol. 2, p. et fig. 15; ibid. p. 16, var. α.) et encore avec le Sempervirens microphylla de M. De Candolle: mais il en diffère,

  1. Par ses tiges, ses pédoncules, et ses tubes absolument glabres;
  2. Par la disposition des fleurs en une ombelle parfaite et très-fournie;
  3. Par ses stipules distinctes, filiformes et caduques, caractère très-remarquable et propre à cette espèce;
  4. Par ses pédicelles privés de bractées particulières;
  5. Et sur-tout par ses styles libres.

On a vu au contraire, dans cet ouvrage, que les tiges des individus de l’espèce Sempervirens sont armées de nombreux aiguillons, et que les pédoncules et les tubes sont hé-rissés; que leurs fleurs sont souvent solitaires, et que celles qui sont réunies ne forment jamais une ombelle parfaite; que les stipules sont décurrentes sur le pétiole; que les pédicelles sont garnis de deux bractées qui leur sont propres; enfin que, dans le Sempervirens, les styles sont soudés et s’élèvent en une colonne allongée.

De ce que nous avons précédemment dit, il résulte que, pour obtenir les fleurs du Rosier de lady Bancks, il faut, dans le climat de Paris, le cultiver ainsi que l’a pratiqué M. Boursault; car quelques pieds que MM. Cels et Noisette ont élevés dans des pots, n’ont pas fleuri, ou n’ont donné que des produits maigres et imparfaits. Il est, au reste, à desirer qu’on puisse l’acclimater, en pleine terre, dans nos jardins: il serait propre alors à couvrir des berceaux qu’il embaumerait du parfum exquis de ses fleurs.

  • R. Inermis, lævis, glabra, fructibus globosis; foliolis ternati pinnatisque, nitidis; stipulis setaceis distinctis. Ait., Kew., Ed. altera, 3, p. 259.

十二观

一幅图版,分十二个角度来读:名物、形色、刀笔、构图、时序、故土、谱系、花语、诗境、典故、观法、余韵。前七观是它的来历,后五观是它的余味。

  1. 名物考

    原书题作「Rosa Banksiæ」,编为图版 76(原书第 76 页)。图上只标属名 Rosa,未定种;这一时期的图谱常以一属数种合绘,种名要等到后来的专著才补齐。中文名“狗牙蔷薇”是后人据学名回译的通行叫法,与古书里的旧名未必对得上;名与物之间,总隔着一层翻译。

  2. 形与色

    蔷薇属多为灌木或蔓生藤本,羽状复叶,小叶三至七枚,边缘有细锯齿;花单生或簇生,重瓣者瓣缘起伏如绉纱,开时层层向内收束,露出中心一点黄蕊。按色相归档,此幅以绿为主,绿近嫩苔,是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝,花只占很小一块——植物图谱的次序向来如此:先立植株,再点花色。此幅只画一株,形制的每一处都摊在纸面上,没有遮掩。

  3. 刀笔与色层

    十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻(stipple)能把明暗过渡做得极细,雷杜德的玫瑰即以此著称;石版则更宜表现柔和的色层。此幅的线条与色块,可以拿放大镜看:线若连续不断,是刻的;色若溢出轮廓半毫米,是手涂的。工艺留下的破绽,比题跋更诚实。

  4. 构图与留白

    画幅高而窄,主株一路向上,上下留白多,是图谱中最常见的立轴式构图。(画幅高宽比约 1.42∶1)全幅只画一株,不作解剖附图——这类图更近于“观赏”,而非“鉴定”。

  5. 时序

    春末夏初,五月最盛。图版多题“开花时”,正是园中第一茬花;四季开者别有月季,不在这一季里。图上所记的 1821 年是刊行之年,不是花期;真正的花期藏在原书的采集记录里,比出版早一两年。

  6. 故土

    北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载,十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交,才有了今日花店里那些四季不断的品种。今天再看,图上的产地已是一百多年前的产地;植物会迁徙,地方也会改名字。

  7. 谱系

    《玫瑰图谱》(Les Roses)由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘,成于1817-1824。此幅为其中图版 76,见原书第 76 页。图版今属公有领域,可自由取用;但纸上那层手工上色,仍是两百年前某一个人的手。

  8. 花语与象征

    西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”,意为守口如瓶;中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连,是缠绵,不是热烈。象征会随世道改口:同一种花,在一个世纪里可以说完全相反的话。

  9. 诗境

    水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。

    —— 唐·高骈《山亭夏日》

    写蔷薇不写花,只写帘动、风起、香满一院——香气比花先到人身上,这是唐诗里最高明的“侧写”。把这一句放回画面,绿色的花冠就是诗句的落点——诗先写气,画后写形,两者在此处接上了。

  10. 典与谱

    相传汉武帝上林苑已植蔷薇;宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品,清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中国的花谱重品第与品格,欧洲的植物志重形态与命名;此图站在后一条线上,却也经得起前一种眼光——毕竟看花的人,两样都要。此幅刊于 1821 年,正是两套传统彼此看见的年代:欧洲的植物志开始收中国原产的种,中国的花谱也开始记海外的花。

  11. 观法

    先看花瓣开合:外层翻卷、内层紧抱,是画家最用心处;再看刺与叶,锯齿画得锐不锐,往往能看出刻工的手性。最后看纸边:一株植物被截断在何处,往往透露它被观看的方式——是标本、是园艺,还是野地。

  12. 余韵

    1821 年的那朵花早已化作尘土,它留在纸上的样子,却比任何一株活着的同类都长寿。

Rosa Damascena Aurora 上一张图版
Rosa Damascena Aurora

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