Rosa Indica Stelligera
Le Bengale Étoilé
Le Bengale Étoilé
- 合集
- 玫瑰图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
- 年代
- 1824
- 图版号
- Plate 134
- 原书页码
- p.134
- 主色
- 绿
- 授权
- Public domain
关于本图版
此图原刊于《玫瑰图谱》（Les Roses），绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德，成书于 1817—1824 年间。图中描绘的是 Rosa Indica Stelligera，归入蔷薇属（Rosa）。
全编共收录 169 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 134，见第 134 页，版式为纵幅，设色以深绿为基调。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。
原书文字（英文 / 法文）
Descrption
Petit arbrisseau qui ne sélève guère qu’à huit ou dix pouces. Il présente un buisson assez touffu, dont les branches sont, presque toujours, dépourvues d’aiguillons; parfois, ce-pendant, on en trouve un ou deux à la base de ceux des rameaux principaux qui sont le plus rapprochés du sol. Les feuilles se composent de trois ou de cinq folioles arrondies à la base, et pointues au sommet, glabres et d’un vert clair en-dessus, plus pâles et quelquefois couvertes, en partie, d’une teinte rougeâtre en-dessous et sur la bordure: elles sont portées par un pétiole coloré, un peu hispide, garni de quelques aiguillons, ayant à sa base deux stipules, bifides, pointues au sommet, denticulées en leur bord. Les fleurs naissent solitai res à l’extrémité des rameaux. Le tube du calice est ovoïde et glabre; le pédoncule est également glabre. Les divisions du limbe sont entières, spatulées ou foliacées au sommet. Ces organes sont légèrement colorés à l’extérieur. Corolle de cinq pétales échancrés en cœur au sommet, d’abord d’un rose tendre, lequel, depuis le milieu de leur limbe, jusqu’à l’extrémité de l’onglet, se convertit, par dégradation, en une couleur blanchâtre: ce phénomène disparaît promptement, et, après deux ou trois jours, les pétales prennent une teinte pourprée et uniforme, comme ceux du R. Indica Linneana, déja figuré dans cet ouvrage. Fruits ellipsoides et rouges, un peu orangés à la maturité.
Observations sur cette variété
Notre arbrisseau ne diffère du R. Indica Linneana, que par la teinte bicolore des pétales à la première époque de sa floraison, et par ses tiges plus basses, presque toujours dépourvues d’aiguillons. C’est en 1819 que nous avons obtenu cette belle et nouvelle variété de la semence des fruits de l’Indica Linneana: nous l’avons communiquée dans la même an-née. Le Rosier, comme tous ceux du même groupe, prend facilement de bouture; mais, pour le conserver, il faut l’abriter l’hiver.
R. germinibus oblongo-ovatis pedunculisque glabris; petiolis aculeatis; petalis bicoloribus, caule subinermi. (N.)
- Habitus. Futiculus humilis, circiter pedalis, rarissime aculeatus. Foliola quina, etiam terna, ovalia, basi rotundata, apice acuta, serrata, serraturis rubro-marginatis, supra lætè-viridia, infra pallidiora. Petioli rubri, glandulis sessilibus, nonnullisque aculeis præditi. Stipulæ angustæ margine glanduloso-ciliatæ. Pedunculi glabri, solitari. Tubus calycis oblongo-oviformis, glaber, aliquando coloratus. Laciniæ calycinæ integerrimæ, ovato-lanceolatæ, apice dilatatæ, intus et limbo tomentosæ, coloratæ. Petala quinque, obcordata, post antesin, statim, pallide rosea, circiterque a medio usque ad unguem, gradatim albido-picta; postea, colore purpurascente saturata. Fructus pyriformes, glabri, rubri vel aurantiaci, nitidi. Diutius inhærent. (N).
十二观
- 实测花色 红
- 纵幅 1.86∶1
- 1824 年刊
- 图版 134
这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。
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第一眼
夫象物必在于形似，形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛，骨气才是要害。看一株植物，先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
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名与实
图上只标属名 Rosa，未定种；这一时期的图谱常以一属数种合绘，种名要等后来的专著补齐。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
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形与色
就这一幅实测：花色占画面的 5.8%，叶色 7.6%，主相是红。这个比例与色相，是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。没有解剖图，就靠主株一处一处看过去：叶怎么排，花怎么着生，果在哪里。
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构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.86∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 21%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
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一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。先判断它是“印”的还是“画”的，再谈好不好看——这是看老版画最实用的一条规矩。
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时序
春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1824 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。同一株植物，春天与秋天看起来像两种东西；图谱选花期，是因为那时它最不容易认错。
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故土
北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。产地写在图上的，往往是“据说来自”；真正的野外记录，要等采集人回来才敢落笔。
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书与人
《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 134，见原书第 134 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
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诗境
破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
—— 唐·贾岛《题兴化园亭》
“破却千家作一池”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
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文心
气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
—— 南朝梁·钟嵘《诗品序》
气推动万物，万物感动人，情绪被摇动，才有歌舞与诗。艺术发生的次序，就是这样。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。
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花语
西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。在图谱里，它首先是一个物种，其次才是一种象征——这个次序值得记住。
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带走一双眼睛
把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。1824 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。
