玫瑰
Rosa Indica var Subalba
Le Rosier du Bengale
- 中文名
- 玫瑰
- 学名
- Le Rosier du Bengale
- 合集
- 玫瑰图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
- 年代
- 1821
- 图版号
- Plate 94
- 原书页码
- p.94
- 主色
- 绿
- 授权
- Public domain
关于本图版
此图原刊于《玫瑰图谱》（Les Roses），绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德，成书于 1817—1824 年间。画面主体是玫瑰。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。
全编共收录 169 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 94，见第 94 页，版式为纵幅，整幅以深绿为主调。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。
原书文字（英文 / 法文）
Description
Les amateurs doivent cette jolie variété du R. Indica à M. Cels, qui l’a obtenue de semence en 1804: elle était alors connue sous le nom de Bengale de Cels; mais depuis, on l’a nommée Bengale à fleurs blanches, parce qu’on confondait avec elle le Rosier de Cels, figuré dans cet ouvrage.
L’arbrisseau s’élève à un pied et demi, ou environ. Les branches supérieures sont généralement glabres, mais celles du bas sont armées de quelques aiguillons épars, un peu recourbés. Les feuilles se composent de trois, cinq, et quelquefois de sept folioles ovales, pointues à la base et au sommet, vertes et glabres en-dessus, plus pâles en-dessous. Le pétiole qui les supporte, muni de quelques petits aiguillons crochus et jau-nâtres, est garni, à sa base, de stipules longues, étroites, très-aiguës au sommet, finement denticulées en leur bord. Les fleurs, latérales et terminales, sont tantôt solitaires, tantôt disposées par trois ou quatre à l’extrémité des rameaux, où elles se réunissent quelquefois en une espèce d’ombelle. Les tubes des calices, ovoides-allongés, sont glabres, ainsi que les longs pédoncules qui les supportent. Chacun de ces pédoncules est muni de très-petites bractées ovales et terminées par une pointe. Les divisions du limbe sont entières, ou, rarement, accompagnées d’une ou deux petites pinnules simples. Corolle de trois à six rangs de pétales, irrégulierement échancrés au sommet, d’abord d’un rose très-pâle, et ensuite d’un blanc plus ou moins pur. Ces pétales sont par-fois, en finissant, maculés de petites taches rougeâtres. Les étamines et les styles ressemblent, en tout, à ceux de l’espèce primitive.
Observations
Notre arbrisseau est, en général, frêle et délicat: il ne résiste pas aux fortes gelées, et celles du mois de janvier 1820 ont fait périr une bonne partie des pieds qu’on a laissés dans les jardins à Paris et dans les environs. Les sujets qu’on cultive dans des pots et que l’on rentre dans l’orangerie, l’hiver, réussissent assez bien: mais ceux qu’on livre à la pleine terre sont languissants et demandent, pour fleurir, à être rabattus, chaque année, à un pouce près des racines. Il faut encore les changer de place tous les deux ans, et les replanter dans un terrain mélangé de terre et de terreau, et mieux encore dans une plate-bande de terre de bruyère: mais il est préférable de les élever en pots et de les rentrer l’hiver.
十二观
- 实测花色 黄绿
- 纵幅 1.50∶1
- 1821 年刊
- 图版 94
这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。
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第一眼
江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。
—— 清·郑板桥《题画竹》
郑板桥说他画竹，是先看见“烟光日影露气”在枝叶间浮动，才动手。看画时找这一层空气，比记住花的名字更要紧。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。这一幅是斜势：上半的重心比下半偏右，画的是一株活物被风带着的样子，不是图解的直立。
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名与实
学名 Rosa indica：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 indica 意为“印度”——命名者把最显眼的一点写进了名字，图也就照着这一点画。中文名“玫瑰”是后人据学名回译的通行叫法，与古书里的旧名未必对得上——名与物之间，总隔着一层翻译。
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形与色
就这一幅实测：花色收得极俭，只占画面的 0.4%，叶色 3.4%，主相是黄绿——素花与白花多半如此，全靠轮廓与深浅说话。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。此幅只画一个种，形制的每一处都摊在纸面上，没有遮掩。
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构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.50∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 25%，重心偏上——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。试着用拇指遮住空白处——画面立刻变闷；放开，它才重新“喘上气”。留白，是给主体让出的气口。
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一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。
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时序
春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1821 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。记下这一季：物候是最好用的鉴赏工具，见过一次活的花，再看图就不会只看颜色。
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故土
北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。同一部图谱里，同类往往排在一起；把几幅并看，差别比单看一幅清楚得多。
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书与人
《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 94，见原书第 94 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
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诗境
苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。
—— 《定西番·苍翠浓阴满院》
“苍翠浓阴满院”——古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
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文心
插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。
—— 明·袁宏道《瓶史·宜称》
袁宏道论插花只有一条标准：像画。枝条的高低疏密都要照画理来安排，花才不是一把塞进瓶里的植物。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。
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花语
西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。在图谱里，它首先是一个物种，其次才是一种象征——这个次序值得记住。
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带走一双眼睛
把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。1821 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。
