Pansies, pinks and daffodils (1846)
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Pansies, pinks and daffodils (1846)
- 学名
- Pansies, pinks and daffodils (1846)
- 合集
- 弥尔顿之花
- 绘者
- Jane Elizabeth Giraud（简·伊丽莎白·吉罗）
- 年代
- 1846
- 图版号
- Plate 1
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 蓝紫、红
- 纵幅 1.37∶1
第一眼
竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。
—— 南朝宋·宗炳《画山水序》
三寸的竖线可当千仞高山，几尺横墨能容百里之远。尺幅从来不是障碍，取舍才是本事。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，把视线放到最深的那一小块：整幅的用色秩序，都是从那里排开的。
名与实
没有学名可依，就看题名：题名里往往藏着产地、赠者或一句形容。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 4.7%，叶色 0.2%，主相是蓝紫、辅以红。这个比例与色相，是这一幅独有的。水仙具层状鳞茎，叶带状而直立，花被六片、白色，中央一副花冠如小盏，色黄如金，故有“金盏银台”之名。此幅未作色相归档，只能就形制论。看形制不必求全：记住叶序、花被数与着生方式，这一类的骨架就立住了。
构图与呼吸
画幅高而窄。全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 7%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。拿放大镜（或手机微距）看三处：花瓣边缘、叶脉、题名。线若连续不断，是刻的；色若越过轮廓半毫米，是手涂的。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境
应有水仙潜出听，飜将唱作步虚词。
—— 唐·白居易《江上吟元八绝句》
“应有水仙潜出听”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
花语
中国以水仙为“岁朝清供”，取其清、取其香，也取其“仙”字的一点出尘；西方则因那喀索斯的故事，以水仙为自恋与自我凝视。花语是给人与人的关系用的；植物自己只关心有没有传粉的虫。这两套语言，可以并行不悖。
时与地
冬末至早春，农历腊月水养，正月开花。案头一盆，是旧历新年清供的第一件。地中海沿岸原产，唐末五代经海路传入中国，故又名“雅蒜”“天葱”。图上所记的 1846 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。看叶的老嫩、花与果是否同在枝上，季节便八九不离十；看题名里藏着的地名，来路也猜得出七分。
书与人
《弥尔顿之花》只署了简·伊丽莎白·吉罗一个人的名字。版画是集体工程：绘图、刻版、上色各有其人，真正决定这幅图好不好看的，常是没留下名字的刻工与上色师。
带走一双眼睛
鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。二百年后，这株植物的后代或许仍在某处活着；而纸上这一株，永远停在 1846 年的那个季节。
关于本图版
本图选自简·伊丽莎白·吉罗的《弥尔顿之花》（The flowers of Milton），原书 1846 年出版。原书题作“Pansies, pinks and daffodils”。此类图版是当时记录物种形态的主要方式。
该合集全编共 29 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 1，版式为纵幅。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。
原书文字（英文 / 法文）
Pansies, pinks and daffodils (1846) is plate 1, from The flowers of Milton, drawn by Jane Elizabeth Giraud. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: Faversham, Day & Haghe, 1846.
