绵香菊
Monsonia; Cape of Good Hope (1789)
Monsonia; Cape of Good Hope (1789)
- 中文名
- 绵香菊
- 学名
- Monsonia; Cape of Good Hope (1789)
- 合集
- 花卉与蝴蝶水彩集
- 绘者
- R. B. F.(R. B. F.)
- 年代
- 1789
- 图版号
- Plate 10
- 授权
- Public domain
十观
- 实测花色 红
- 纵幅 1.30∶1
第一眼
六法者何?一、气韵生动是也;二、骨法用笔是也;三、应物象形是也;四、随类赋彩是也;五、经营位置是也;六、传移模写是也。
—— 南齐·谢赫《古画品录》
一千五百年前的六条标准:气韵、用笔、形似、设色、构图、临摹。你在这幅图上一样样对过去,就是一次完整的读画。这一幅是竖的:眼睛从下往上走,落点在上半部。先让整株立起来,再看细节。第二步凑近一寸:看线与色的交界,色有没有压住线,线有没有断。第三步,把视线放到最深的那一小块:整幅的用色秩序,都是从那里排开的。这一幅是斜势:上半的重心比下半偏右,画的是一株活物被风带着的样子,不是图解的直立。
名与实
此幅未见可靠的学名,只能以原书题名相称——早期图谱里这种情形并不少见。中文名“绵香菊”是后人据学名回译的通行叫法,与古书里的旧名未必对得上——名与物之间,总隔着一层翻译。
形与色
就这一幅实测:花色占画面的 6.9%,叶色 0.9%,主相是红。这个比例与色相,是这一幅独有的。菊为多年生草本,叶羽状深裂、有毛,头状花序:外圈舌状花如瓣,内圈管状花如盘,一“花”实为千百小花聚成。此幅未作色相归档,只能就形制论。画幅高而窄,形与色的关系因此看得格外清楚:先读轮廓,再读色层,最后才看笔触。
构图与呼吸
画幅高而窄。全幅只画一株,不作解剖附图——这类图更近于“观赏”,而非“鉴定”。这一幅留白多:枝叶只占 10%,重心近于正中——空处是给眼睛喘气的,也更显出这株的姿态。
一刀一色
十八世纪的图谱以铜版为主:先用刻线排出阴影,再逐幅手工上色。线是骨,色是肉,两者由不同的人完成,所以常有“骨肉不匀”的地方。拿放大镜(或手机微距)看三处:花瓣边缘、叶脉、题名。线若连续不断,是刻的;色若越过轮廓半毫米,是手涂的。想动笔临它的人记住一句:临它的骨架、留白与设色次序就好;刀口的排线是铜版与刻刀的语言,铅笔不必硬学,用疏密代替它。
诗境
采菊东篱下,悠然见南山。
—— 东晋·陶渊明《饮酒·其五》
“见”字是无心的:不抬头找山,山自己出现。中国诗里最著名的一次“看”,其实什么都没用力。古人写到这一层,已不只是赏花,是借花说人;画面则只负责把那朵花留住。
花语
日本以菊为皇权;欧洲则以菊为秋末的最后一点热烈。花语是给人与人的关系用的;植物自己只关心有没有传粉的虫。这两套语言,可以并行不悖。
时与地
深秋,九月重阳前后开。霜降之后百花开尽,唯菊独盛,故为“节花”。中国原产,后传入日本,成为皇室纹章。图上所记的 1789 年是刊行之年,不是花期;真正的花藏在原书的采集记录里,通常比出版早一两年。看叶的老嫩、花与果是否同在枝上,季节便八九不离十;看题名里藏着的地名,来路也猜得出七分。
书与人
《花卉与蝴蝶水彩集》只署了R. B. F.一个人的名字。图版今属公有领域,可以自由取用;但纸上那层手工上色,仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
如果只能记一句,就记郭熙那八个字:远望取其势,近看取其质。看图、看花、看人,都一样。图谱的用意是“以备查考”,看久了却会忘记查考:1789 年的一个人,为一朵花花了整整一天。
关于本图版
本图选自R. B. F.的《花卉与蝴蝶水彩集》(Watercolors of flowers and butterflies),原书 1789 年出版。图中描绘的是绵香菊。这是该物种在早期博物学出版物中的图像记录之一。
图版编号 Plate 10,版式为纵幅。图为公有领域原件的修复扫描,构图与设色未经改动。
原书文字(英文 / 法文)
Monsonia; Cape of Good Hope (1789) is plate 10, from Watercolors of flowers and butterflies, drawn by R. B. F.. This public-domain plate is reproduced at high resolution, free to view and download. Publication: England, 1789.