Rosa Alba var Cymbæfolia

Le Rosier Blanc

Plate 78 · p.78 · 1821 · Les Roses · Pierre-Joseph Redouté · 1817-1824 · 绿

学名: Le Rosier Blanc
合集: 玫瑰图谱
绘者: Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
年代: 1821
图版号: Plate 78
原书页码: p.78
主色: 绿
授权: Public domain

关于本图版

此图原刊于《玫瑰图谱》（Les Roses），绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德，成书于 1817—1824 年间。原书题作“Rosa Alba var Cymbæfolia”。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。

全编共收录 169 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 78，见第 78 页，版式为纵幅，整幅以深绿为主调。图像由公有领域原件扫描修复而来，细节在放大视图中仍清晰可辨。

原书文字（英文 / 法文）

Description

C’est un arbrisseau qui s’élève en buisson, à la hauteur de deux ou trois pieds. Ses rameaux, glabres, ne présentent qu’un très-petit nombre d’aiguillons épars et presque droits, souvent même ils en sont absolument privés. Les feuilles se composent de cinq folioles lancéolées, quelquefois longues de trois ou quatre pouces, écartées entre elles, d’un verd-obscur, glabres, en-dessus, plus ou moins tomenteuses en-dessous, à nervures. tres-saillantes, irrégulièrement dentées et à bords renversés à l’intérieur, de manière à offrir à-peu-près l’image d’une petite nacelle. Le pétiole qui les supporte, légèrement tomenteux, est muni à sa base de stipules décurrentes, bifides, pointues au som-met. Les fleurs, de moyenne grandeur, d’un blanc très-pur, disposées plusieurs ensemble, se réunissent, en une espèce de corymbe, à l’extrémité des rameaux. Les pédicelles sont le plus ordinairement glabres; on en trouve cependant quelques-uns munis d’assez longs poils fermes et glanduleux. Les bractées sont ovales-oblongues et très-allongées. Les tubes des calices, brusquement arrondis à leur base, sont parfois glabres, mais plus souvent munis de poils pareils à ceux que l’on remarque sur les pédicelles. Les divisions du limbe, entières, pointues, et spatulées au sommet, sont presque entièremeut glabres à l’extérieur, et velues intérieurement. Corrolle de plusieurs rangs de pétales, irrégulièrement échancrés au sommet, ceux du centre roulés et chiffonnés. Les fruits sont ovoïdes et rouges; mais on doit dire qu’ils parviennent rarement à maturité.

Observations

Cette variété n’est qu’une dégénérescence du R. Alba. C’est, ainsi que nous l’avons dit ailleurs, M. Flobert, pépiniériste, qui a su la conserver par la greffe. M. Le Pelletier l’a pré-sentée, suivant M. De Launay, au Jardin des Plantes de Paris, en 1810, sous le nom de R. Cymbæfolia, (Rosier à feuilles en nacelle). Il y a quelques années, nous avons pu semer quelques fruits mûrs de notre arbuste, et nous avons obtenu le type lui-même, c’est-à-dire le Rosier blanc ordinaire des jardins; d’où l’on doit conclure qu’on ne pourra le conserver que par la greffe ou autres moyens analogues. Au reste, il tend toujours à reprendre ses premières formes, et il n’est pas rare de voir des branches munies de feuilles et de fleurs absolument semblables à celles du Rosier blanc ordinaire, mêlées, sur un même pied, avec celles de notre variété. On l’appelle communément Rosier à feuilles de chanvre, nom que nous lui avons conservé: quelques pépiniéristes l’ont compris dans leur cata-logue, sous celui de Rosier à feuilles de pécher; mais il ne faut pas le confondre avec l’Indica longifolia; auquel on donne aussi ce dernier nom. Le Rosier à feuilles de chanvre exige une terre légère, et de fréquents arrosements au printemps.

十观

绿色主调
纵幅 1.54∶1
1821 年刊
图版 78

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再认名字、品形色、观构图与刀工——想动笔临它的人，刀工那一段替你标了该学什么；行至中途停下，听一句中国诗——同一朵花，古人是怎么看的；然后是花语、时与地、书与人；最后读一句古文，带走一双看画的眼。

第一眼

真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。

—— 宋·郭熙《林泉高致·山水训》

远看取其气势，近看取其质地。八个字，就是看画的两步：先退后看整体，再凑近看笔与色。看花鸟图版一样管用。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。这一幅是斜势：上半的重心比下半偏右，画的是一株活物被风带着的样子，不是图解的直立。
名与实

学名 Rosa alba：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 alba 意为“白”——名字往往就是最先被注意到的那处特征。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色

就这一幅实测：花色收得极俭，只占画面的 0.1%，叶色 8.3%，主相是黄绿——素花与白花多半如此，全靠轮廓与深浅说话。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。此幅只画一个种，形制的每一处都摊在纸面上，没有遮掩。
构图与呼吸

画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.54∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 26%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。试着用拇指遮住空白处——画面立刻变闷；放开，它才重新“喘上气”。留白，是给主体让出的气口。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。拿放大镜（或手机微距）看三处：花瓣边缘、叶脉、题名。线若连续不断，是刻的；色若越过轮廓半毫米，是手涂的。想动笔临它的人记住一句：临它的骨架、留白与设色次序就好；刀口的排线是铜版与刻刀的语言，铅笔不必硬学，用疏密代替它。
诗境

芙蓉浪中蔷薇水，苏合蜣蜋忘彼己。

—— 宋·文天祥《赠拆字嗅衣相士》

“芙蓉浪中蔷薇水”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
花语

西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。花语是后人添上去的，花本身并不知道；但这层“不知道”，正是它最动人的地方。
时与地

春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花。北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。图上所记的 1821 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。图上的产地常是“据说来自”，图上的花期常是“盛开那十日”——两处都要打个折扣读。
书与人

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 78，见原书第 78 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
文心

写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。

—— 南朝梁·刘勰《文心雕龙·物色》

摹物要跟着物走，设色又要跟着心走。写景与写心，得同时进行。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。读古文不必求全解，先认下这一句：它把“看花”换成了“看人”，你再看这幅图，眼里就多了一层。