Rosa Sempervirens var Latifolia

Le Rosier Grimpant

Plate 79 · p.79 · 1821 · Les Roses · Pierre-Joseph Redouté · 1817-1824 · 绿

学名: Le Rosier Grimpant
合集: 玫瑰图谱
绘者: Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
年代: 1821
图版号: Plate 79
原书页码: p.79
主色: 绿
授权: Public domain

关于本图版

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘制，1817—1824 年间印行，本图即其中一幅。原书题作“Rosa Sempervirens var Latifolia”。这是该物种在早期博物学出版物中的图像记录之一。

该合集全编共 169 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 79，对应原书第 79 页，版式为纵幅，整幅以绿为主调。扫描件取自公有领域原件，经高分辨率修复与色彩校正，可按原大放大查看线条与设色。

原书文字（英文 / 法文）

Description

Cet arbuste peut atteindre à une très-grande hauteur comme tous ceux de ce groupe: celui qui existait chez Du Pont avait trente pieds d’élévation. Ses tiges sont armées d’aiguillons épars, les uns droits, les autres recourbés. Les feuilles se composent de cinq folioles, quatre ou six fois plus grandes que celles du Sempervirens de nos forêts, glabres et luisantes, surtout en-dessus, arrondies à la base, pointues au sommet, simplement et assez finement dentées. Elles sont portées par un pétiole muni de poils et de glandes, ainsi que de plusieurs petits aiguillons recourbés, ayant à sa base deux stipules dé-currentes, bifides, pointues au sommet, denticulées et glanduleuses en leur bord. Les fleurs, d’une odeur agréable, naissent par trois, six, et plus encore, à l’extrémité des rameaux qui croissent le long des branches principales, et forment, par leur réunion, une espèce d’ombelle. De longs pédoncules hispides glanduleux les supportent avec grace: chacun d’eux, excepté celui du milieu, est muni de deux petites bractées qui lui sont propres. A la base du pédoncule commun sont deux autres bractées plus grandes, quelquefois foliacées. Les tubes ovoïdes des calices sont, le plus souvent, glabres. Les divisions du limbe, trois pinnatifides et deux simples, sont velues extérieurement, et couvertes de duvet à l’intérieur et sur les bords. La corolle est composée de cinq pétales blancs dans l’intérieur, et par-fois parés, à l’extérieur, de quelques fascies longitudinales de couleur rose. Les styles, dans cette variété, sont très-remarquables: soudés, velus (sur-tout auprès des stigmates, longs de cinq à six lignes, ils présentent une forme qu’on pourrait appeler Phalloïde; c’est par ce motif que M. Du Pont, qui n’avait pas su rattacher ce Rosier à son type, le nommait Rosa Phalloidea. Les fruits viennent difficilement à maturité dans le climat de Paris.

Observations

Ce Rosier, très-rare en France, conserve ses feuilles l’hiver, ainsi que tous les individus de cette série. Nous sommes autorisés à croire qu’il croit spontanément dans l’ltalie, car nous l’avons trouvé parmi plusieurs Rosiers sauvages desséchés qui nous ont été envoyés de Florence. Nous le cultivons depuis long-temps, et c’est Du Pont qui nous l’a communiqué. L’individu qui appartenait à ce célèbre cultivateur a passé, avec sa collection, dans le carré des Roses, au Luxembourg, où nous l’avons vu, pendant long-temps, végéter avec une grande vigueur, et étendre ses longs rameaux horizontalement, parce qu’on avait négligé de lui donner un tuteur; mais nous ne l’avons plus revu cette année.

L’arbuste est de pleine terre et ne donne ses fleurs qu’à l’exposition du midi: toutefois, pour en obtenir, il faut éviter de le tailler. Tous les sempervirens sont dans le même cas: l’espèce qu’on cultive dans l’école de botanique, au Jardin du Roi, à Paris, ne fleurit que dans le haut, parce que cette partie du Rosier est la seule qui, en raison de son élévation, échappe au ciseau et à la serpette.

十二观

实测花色黄绿、橙黄
纵幅 1.70∶1
1821 年刊
图版 79

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。

—— 南朝宋·宗炳《画山水序》

三寸的竖线可当千仞高山，几尺横墨能容百里之远。尺幅从来不是障碍，取舍才是本事。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。这一幅是斜势：上半的重心比下半偏右，画的是一株活物被风带着的样子，不是图解的直立。
名与实

学名 Rosa sempervirens：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。属名 Rosa 的来由是：属名 Rosa 即拉丁语“玫瑰”，更古可溯至希腊语 rhodon，本义或与“流动、芬芳”相关。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色

就这一幅实测：花色收得极俭，只占画面的 1.1%，叶色 14.5%，主相是黄绿——素花与白花多半如此，全靠轮廓与深浅说话。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。此幅只画一个种，形制的每一处都摊在纸面上，没有遮掩。
构图与呼吸

画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.70∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。枝叶占画面约 30%，重心近于正中——不挤不空，是这类图谱最从容的排法。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。先判断它是“印”的还是“画”的，再谈好不好看——这是看老版画最实用的一条规矩。
时序

春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1821 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。花期短，画期长：一幅这样的图，往往要等一整个春天；画上那朵，是等来的，不是想来的。
故土

北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。十九世纪的苗圃主是这场植物迁徙的中转站：谁家先开花，谁家就有生意。
书与人

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 79，见原书第 79 页。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
诗境

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

—— 宋·秦观《春日》

“无力”二字，是花枝太重、春气太软；一个“卧”字，把花的重量写成了人的倦意。古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
文心

插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。

—— 明·袁宏道《瓶史·宜称》

袁宏道论插花只有一条标准：像画。枝条的高低疏密都要照画理来安排，花才不是一把塞进瓶里的植物。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。记住这一句，下次在别处见到同类，它会自己浮上来——鉴赏力就是这样一句一句攒出来的。
花语

西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。在图谱里，它首先是一个物种，其次才是一种象征——这个次序值得记住。
带走一双眼睛

鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。1821 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。