Rosa Alba var Flore Pleno
Rosa Alba var Flore Pleno
Le Rosier Blanc
- 学名
- Le Rosier Blanc
- 合集
- 玫瑰图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté(皮埃尔-约瑟夫·雷杜德)
- 年代
- 1817
- 图版号
- Plate 46
- 原书页码
- p.46
- 主色
- 绿
- 授权
- Public domain
关于本图版
此图原刊于《玫瑰图谱》(Les Roses),绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德,成书于 1817—1824 年间。原书题作“Rosa Alba var Flore Pleno”。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。
全编共收录 169 幅图版,本图是其中一幅,原书将其列为 Plate 46,见第 46 页,版式为纵幅,整幅以深绿为主调。图为公有领域原件的修复扫描,构图与设色未经改动。
原书文字(英文 / 法文)
Description
C’est un arbrisseau rameux, diffus, qui s’élève à une grande hauteur, souvent jusqu’à dix ou douze pieds. Ses rameaux, lisses, d’un verd-tendre dans leur jeunesse, sont munis d’ai guillons épars un peu recourbés. Les pousses de l’année sont presque toujours glabres et dépourvues d’épines. Les feuilles sont composées de cinq ou de sept folioles comme arrondies, d’un verd-sombre en-dessus, plus pâles et pubescentes en-dessous. Elles sont portées par un pétiole velu, muni de quel ques petits aiguillons crochus. Les fleurs latérales et terminales sont tantôt solitaires, tantôt réunies par trois ou quatre. Elles sont supportées par des pédoncules ou des pédicelles hérissés de poils glanduleux. Ces poils sont plus rares et par-fois presque nuls sur les ovaires. Les divisions du limbe sont alternativement entières et pinnatifides. La corolle, rarement bien pleine, très-souvent semi-double, d’une odeur particulière à l’espèce et à ses variétés, se compose de pétales blancs, échancrés en cœur au sommet. Ce Rosier, abandonné à lui-même, tend toujours à reproduire des fleurs simples: aussi n’est-il pas rare d’en trouver qui ne présentent que sept à huit pétales. Souvent le bouton de la fleur est légèrement coloré en rose-tendre.
Le Rosier blanc a été figuré dans beaucoup d’ouvrages; les principaux sont: Blackvelle, Herbar. Tab. 73; Besler, Hort. Eyst. vern. ord. 6, Tab. 3; Œder, Fl. Danica, Tab. 1215; Knorr 1, Tab. R. 6; Kerner, Tab. 662; Miss Lawrance, Tab. 25; Roessig, Tab. 15 et 34; Nouv. Duhamel, vol. 7, № 16, fig. 1. On trouve encore les figures de cette Rose dans de vieux ouvrages, tels que ceux de Dodoneus, de J. Bauhin, etc. mais elles sont mauvaises et ne méritent pas d’être consultées.
Observations
Le Rosier blanc à fleurs doubles, ou à fleurs semi-doubles, se plaît dans les lieux sauvages: on le trouve communément, selon l’auteur de la Flore de Wursbourg, dans les haies des vignes et des jardins des environs de cette ville, et dans les lieux incultes d’une partie de l’Allemagne. Il fleurit très-bien à l’ombre et n’exige que quelques labours. Comme il s’élève beaucoup, il peut servir à former de très-bonnes clôtures.
M. Desvaux (Journ. Bot. septembre 1813, pag. 120) assure que le Rosier blanc à fleurs simples n’a jamais été vu sauvage. Cependant M. Poiret dit qu’on le trouve dans les contrées méridionales de l’Europe: M. Bastard l’indique aussi sur les lieux montueux dans le haut Poitou, aux environs d’Angers et de Saumur; enfin, nous avons déja dit qu’on l’avait trouvé dans la Hesse Rhénane.
Le Rosier des Collines (R. Collina, Jacq.) est très-voisin du Rosier blanc dont il ne diffère que par sa corolle de couleur incarnate et toujours simple, ses pédoncules presque réunis en corymbe, et par les pétioles de ses feuilles qui sont his-pides-glanduleux.
十观
- 实测花色 黄绿
- 纵幅 1.45∶1
- 1817 年刊
- 图版 46
第一眼
夫象物必在于形似,形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛,骨气才是要害。看一株植物,先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的:眼睛从下往上走,落点在上半部。先让整株立起来,再看细节。第二步凑近一寸:看线与色的交界,色有没有压住线,线有没有断。第三步,找绿色最重的一小块:整幅的明暗秩序,是从那里排开的。
名与实
学名 Rosa alba:前一词是属,管它归在哪一类;后一词是种加词,管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 alba 意为“白”——命名者把最显眼的一点写进了名字,图也就照着这一点画。此幅尚无通行中文名,姑以学名相称;在没有本地名字的地方,学名就是它唯一的身份证。
形与色
就这一幅实测:花色收得极俭,只占画面的 0.4%,叶色 8.1%,主相是黄绿——素花与白花多半如此,全靠轮廓与深浅说话。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本,羽状复叶,小叶三至七枚,边缘有细锯齿;花单生或簇生,重瓣者瓣缘起伏如绉纱,开时层层向内收束,露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主,绿近嫩苔,是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝,花只占很小一块——图谱的次序向来如此:先立植株,再点花色。别只看花:叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛,都是画家用来区分物种的证据。
构图与呼吸
画幅高而窄,主株一路向上,上下留白多,是图谱中最常见的立轴式构图。(高宽比约 1.45∶1)全幅只画一株,不作解剖附图——这类图更近于“观赏”,而非“鉴定”。枝叶占画面约 36%,重心近于正中——不挤不空,是这类图谱最从容的排法。空白不是没画完,是给眼睛留的落脚处:一张图若四边都塞满,花反而会闷。
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细,雷杜德的玫瑰即以此著称;石版则更宜表现柔和的色层。拿放大镜(或手机微距)看三处:花瓣边缘、叶脉、题名。线若连续不断,是刻的;色若越过轮廓半毫米,是手涂的。想动笔临它的人记住一句:临它的骨架、留白与设色次序就好;刀口的排线是铜版与刻刀的语言,铅笔不必硬学,用疏密代替它。
诗境
菱透浮萍绿锦池,夏莺千啭弄蔷薇。
—— 唐·杜牧《齐安郡后池绝句》
“菱透浮萍绿锦池”——古人写到这一层,已不只是赏花,是借花说人;画面则只负责把那朵花留住。
花语
西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”,意为守口如瓶;中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连,是缠绵,不是热烈。象征多半来自形状与气味:像杯的、像泪的、香的、臭的——先有形状,后有意义。
时与地
四季开者别有月季,不在这一季里。北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载,十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交,才有了今日花店里那些四季不断的品种。图上所记的 1817 年是刊行之年,不是花期;真正的花藏在原书的采集记录里,通常比出版早一两年。看叶的老嫩、花与果是否同在枝上,季节便八九不离十;看题名里藏着的地名,来路也猜得出七分。
书与人
《玫瑰图谱》(Les Roses)由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘,成于1817-1824。此幅为其中图版 46,见原书第 46 页。图版今属公有领域,可以自由取用;但纸上那层手工上色,仍是两百年前某一个人的手。
带走一双眼睛
如果只能记一句,就记郭熙那八个字:远望取其势,近看取其质。看图、看花、看人,都一样。二百年后,这株植物的后代或许仍在某处活着;而纸上这一株,永远停在 1817 年的那个季节。