Rosa Multiflora var Carnea
Rosa Multiflora var Carnea
Le Rosier Multiflore
- 学名
- Le Rosier Multiflore
- 合集
- 玫瑰图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
- 年代
- 1821
- 图版号
- Plate 88
- 原书页码
- p.88
- 主色
- 绿
- 授权
- Public domain
关于本图版
本图选自皮埃尔-约瑟夫·雷杜德的《玫瑰图谱》（Les Roses），原书 1817—1824 年间出版。原书题作“Rosa Multiflora var Carnea”。这是该物种在早期博物学出版物中的图像记录之一。
该合集全编共 169 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 88，对应原书第 88 页，版式为纵幅，设色以深绿为基调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。
原书文字（英文 / 法文）
Description
Arbrisseau dont la tige se divise en longs rameaux grimpants, glabres, droits, d’une couleur rougeâtre, garnis d’aiguillons souvent géminés et stipulaires, quelquefois épars. Les feuilles se composent de cinq ou de sept folioles assez petites, ovales ou ovales-allongées, vertes et glabres en dessus, plus pâles et pubescentes en dessous, presque sessiles, molles au toucher, simplement dentées. Elles sont portées par un pétiole velu, muni de quelques petits aiguillons crochus, ayant à sa base deux stipules garnies, de chaque côté, de découpures profondes qu’on pourrait comparer aux dents d’un peigne. Les fleurs, petites, presque pleines, terminales, légèrement odo-rantes, naissent à l’extrémité des rameaux qui sortent des branches principales; elles présentent une panicule étalée, ramifiée, sur laquelle on compte un très-grand nombre de fleurs rapprochées entre elles. Les bractées propres à chaque pédicelle, sont incisées des deux côtés, comme les stipules des feuilles. Ces pédicelles, ainsi que le pédoncule commun, sont couverts d’un duvet semblable à celui que l’on remarque sur les pétioles. Les tubes des calices, de forme ovoide, quelquefois un peu arrondis, sont pubescents. Les divisions du limbe, pointues au sommet, moins longues que les pétales, sont également pubescentes: trois d’entre elles sont pinnatifides, et les deux autres sont simples. Corolle de plusieurs rangs de pétales d’une couleur de rose pâle. Styles libres, velus, ceux du centre rapprochés en faisceau, et ceux de la circonférence divergents.
Observations
Notre Rosier croit spontanément à la Chine, cette contrée délicieuse, où Flore règne sans rivale;1 il en a été rapporté par l’honorable écuyer T. Evans, vers 1804, et a fleuri pour la première fois en Angleterre, dans la pépinière de MM. Colville. M. Boursault l’a ensuite fait venir de Londres à Paris en 1808; et ce n’est que quatre ans après, au mois d’août 1812, qu’il a donné ses fleurs dans le jardin de M. le docteur Cartier.
Les longs rameaux du multiflore se prêtent à toutes sortes de formes: on en garnit des berceaux et des tonnelles; on les dirige en guirlandes ou en pyramides; enfin, au moyen de soutiens et de treillages, on en palisse les murs à une très-grande hauteur. On doit observer que les individus greffés sont ceux qui réussissent le mieux; on sait que les francs-de-pied fleurissent plus difficilement, et sont, en général, languissants. On doit les garantir du froid par de bonnes couvertures; car M. De Launay fait remarquer, dans son bon jardinier, que les gelées des mois de novembre et décembre de l’année 1812 ont détruit par-tout, à Paris et dans les environs, les greffes et les francs-de-pied qu’on avait laissés en pleine terre. Nous renvoyons ci-après, p. 70, pour quelques préceptes relatifs à la taille de cet arbrisseau.
- China, that delightful region, where Flora reigns unrivalled. Andr. Rosa multiflora.
十二观
- 实测花色 红、绯红
- 纵幅 1.57∶1
- 1821 年刊
- 图版 88
这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。
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第一眼
夫象物必在于形似，形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛，骨气才是要害。看一株植物，先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
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名与实
学名 Rosa multiflora：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 multiflora 意为“多花”——先记住这个词的意思，下次见到同名的植物，你会先去看那一处。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
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形与色
就这一幅实测：花色占画面的 2.3%，叶色 8.5%，主相是红、辅以绯红。这个比例与色相，是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。看叶：叶柄长短、叶尖形状、叶缘有没有锯齿，这三样比花色更能认出它是什么。
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构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.57∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。枝叶占画面约 34%，重心近于正中——不挤不空，是这类图谱最从容的排法。空白不是没画完，是给眼睛留的落脚处：一张图若四边都塞满，花反而会闷。
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一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。先判断它是“印”的还是“画”的，再谈好不好看——这是看老版画最实用的一条规矩。
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时序
春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1821 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。要判断一幅图的季节，不必看题跋：看叶的老嫩、花与果是否同在枝上，也就八九不离十了。
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故土
北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。今天再看，图上的产地已是一百多年前的产地；植物会迁徙，地方也会改名字。
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书与人
《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 88，见原书第 88 页。图版今属公有领域，可以自由取用；但纸上那层手工上色，仍是两百年前某一个人的手。
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诗境
破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
—— 唐·贾岛《题兴化园亭》
“破却千家作一池”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
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文心
宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗。
—— 明·文震亨《长物志》
宁可古旧不要时新，宁可朴素不要机巧，宁可俭省不要俗气。这三句可以直接拿来判断一幅画、一件器物、一间屋子。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。记住这一句，下次在别处见到同类，它会自己浮上来——鉴赏力就是这样一句一句攒出来的。
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花语
西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。象征会随世道改口：同一株植物，在一个世纪里可以说完全相反的话。
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带走一双眼睛
鉴赏力不是知识，是习惯：每次多看一眼，十年之后你看什么都和别人不一样。1821 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。
