Rosa Multiflora var Platyphylla
Rosa Multiflora var Platyphylla
Le Rosier Multiflore
- 学名
- Le Rosier Multiflore
- 合集
- 玫瑰图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté(皮埃尔-约瑟夫·雷杜德)
- 年代
- 1821
- 图版号
- Plate 89
- 原书页码
- p.89
- 主色
- 绿
- 授权
- Public domain
关于本图版
这幅图版出自《玫瑰图谱》(Les Roses),由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘制,1817—1824 年间出版。原书题作“Rosa Multiflora var Platyphylla”。此类图版是当时记录物种形态的主要方式。
全编共收录 169 幅图版,本图是其中一幅,原书将其列为 Plate 89,见第 89 页,版式为纵幅,整幅以青绿为主调。图为公有领域原件的修复扫描,构图与设色未经改动。
原书文字(英文 / 法文)
Description
Les branches de cet arbrisseau sont susceptibles de s’élever à une grande hauteur, comme celles du R. multiflora rosea que nous avons décrit, et dont il ne diffère que par ses rameaux plus robustes, ses fleurs beaucoup plus larges, quoique peut-être un peu moins nombreuses, d’une belle couleur pourpre, et par ses folioles plus arrondies, trois ou quatre fois plus grandes que celles de tous les individus de l’espèce.
Cette magnifique variété, remarquable par son feuillage et le coloris de ses pétales, a été introduite en France par M. Noisette, chez lequel elle a fleuri au mois de septembre de l’année dernière (1819). Lui-même l’a découverte en 1817, dans le jardin d’un maraîcher des environs de Londres qui l’avait obtenue de graines reçues du Japon, et qui lui a cédé le pied tout entier. Jusqu’à-présent, elle n’a été cultivée qu’en terre de bruyère, dans une serre tempérée; mais tout porte à croire qu’on parviendra à l’acclimater.
Nomenclature des variétés du Rosier multiflore
R. Germinibus subovatis pedunculisque villosis inermibus; foliolis discoloribus, supra glabris, subtus pubescentibus; stipulis bracteisque pestinatim-subpartitis; caulibus scandentibus petiolisque aculeatis; pedunculis multiforis. (N.)
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R. Multiflora fore simplici. (N.)
Ce Rosier, que nous n’avons pas vu en fleurs, est ici noté d’après le témoignage de M. Noisette, qui nous a assuré l’avoir observé dans le jardin des apothicaires, à Londres. M. Anderson lui en a donné un pied qu’il a multiplié, et qu’on peut se procurer dans sa pépinière. Peut-être fleurirait-il au moyen de la greffe! Vulg. Multifore à fleurs simples.
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- R. Multifora Thunbergiana. (N.)
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R. (Multiflora) germinibus ovatis, pedunculisque inermibus villosis; caule petiolisque aculeatis. Thunb. fl. Jap, P. 214. Poiret Ency. 6, p. 290, № 22.
C’est le Rosier auquel Thunberg donne des fleurs blanches, qu’on n’a pas encore vues en Europe. Vulg. Multiflore de Thunberg; Multiflore blanche.
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- R. Multifora carnea, floribus parvulis ex albo-roseis. (N.) Red. Roses.
- R. (Multifora.) Andr. R. cum fig. Nouv. Duham. vol. 7, p. 38, fig. № 17. Engl. bot. mag. tab. 992.
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R. (Florida) germinibus ovatis, pedunculis petiolisque pubescentibus; foliolis ovatis obtusis, subglabris obtuse-crenatis; pedunculis multifloris. Poiret l. c. supp. p. 715. Curtis, Bot. mag. № 1059.
Cette variété est commune dans les jardins; les Anglais la nomment Rosier à fleurs de ronce parce que la Rose ressemble à la fleur double de cette plante. On la connaît en France sous les noms de Multiflore carnée; Mulflore à bouquets.
- R. Multifora platyphylla, foliolis subrotundis, foribus jucunde-purpureis. (N.) Red. Roses, vol. 2, p. et fig. 69.
Les Rosiers multiflores ont été ainsi nommés à cause de l’abondance des fleurs que produisent ces arbrisseaux. Leur disposition en une panicule qui fléchit sous le poids de soixante et souvent de cent Roses, des stipules et des bractées pectinées, enfin des branches sarmenteuses, les feront aisément distinguer de tous les autres, sur-tout du Rosa moschata, dont ils paraîtraient se rapprocher; mais celui-ci diffère du R. multifora par ses styles soudés, la disposition de ses fleurs, et d’autres caractères encore.
Toutes ces variétés se reproduisent avec la plus grande facilité par les boutures et les marcottes. On les greffe avec succès sur le Rosier sauvage; et, lorsqu’on peut insérer les yeux sur un sujet isolé, haut de huit à dix pieds, les longues branches, au lieu de s’élever, deviennent pendantes à la manière de celles du saule pleureur (Salix Babylonica), et produisent un effet très-pittoresque. Nous avons dit ailleurs que les Rosiers multiflores étaient susceptibles de périr par l’effet du froid: c’est pourquoi l’on doit se garder de les tialler au mois de février, comme cela se pratiqué pour la plupart des autres Rosiers. Il faut attendre que les gelées du printemps ne soient plus à craindre, pour faire cette opéra-tion, c’est-à-dire la fin d’avril: alors on supprimera le bois mort ainsi que les rameaux attaqués du noir; à l’égard des longues branches qui auront fourni, dans le courant de l’été, les petits rameaux feuillés et florifères, elles seront rabattues sur de bons yeux près de la tige, ou près du point de l’insertion des greffes, si l’on opère sur un sujet greffé. Quant aux rameaux verts qui seront restés stériles, on se gardera de les retrancher, car ceux-là seuls doivent produire des Roses en abondance l’été suivant: on se contentera d’en couper l’extrémité. Cette taille, qui nous est propre, est fondée sur l’observation que nous avons faite, que, dans ces rosiers, les branches qui ont donné des rameaux à fleurs n’en reproduisent presque jamais, et périssent ordinairement.
十二观
- 实测花色 红、绯红
- 纵幅 1.61∶1
- 1821 年刊
- 图版 89
这不是词条,是一条看画的次序:先站定看整体,再看名字与形色、构图与刀工,然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手;最后是中国诗文——同一朵花,中国古人是怎么看的。十二观读完,这幅图就打开了。
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第一眼
夫象物必在于形似,形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛,骨气才是要害。看一株植物,先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的:眼睛从下往上走,落点在上半部。先让整株立起来,再看细节。第二步凑近一寸:看线与色的交界,色有没有压住线,线有没有断。第三步,找绿色最重的一小块:整幅的明暗秩序,是从那里排开的。
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名与实
学名 Rosa multiflora:前一词是属,管它归在哪一类;后一词是种加词,管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 multiflora 意为“多花”——名字往往就是最先被注意到的那处特征。此幅尚无通行中文名,姑以学名相称;在没有本地名字的地方,学名就是它唯一的身份证。
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形与色
就这一幅实测:花色占画面的 9.2%,叶色 15.2%,主相是红、辅以绯红。这个比例与色相,是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本,羽状复叶,小叶三至七枚,边缘有细锯齿;花单生或簇生,重瓣者瓣缘起伏如绉纱,开时层层向内收束,露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主,绿近嫩苔,是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝,花只占很小一块——图谱的次序向来如此:先立植株,再点花色。别只看花:叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛,都是画家用来区分物种的证据。
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构图与呼吸
画幅高而窄,主株一路向上,上下留白多,是图谱中最常见的立轴式构图。(高宽比约 1.61∶1)全幅只画一株,不作解剖附图——这类图更近于“观赏”,而非“鉴定”。枝叶占画面约 36%,重心略偏右——不挤不空,是这类图谱最从容的排法。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置,左右留得不一样多:这一点偏心,正是画面活起来的原因。
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一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细,雷杜德的玫瑰即以此著称;石版则更宜表现柔和的色层。拿放大镜(或手机微距)看三处:花瓣边缘、叶脉、题名。线若连续不断,是刻的;色若越过轮廓半毫米,是手涂的。
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时序
春末夏初,五月最盛。图版多题“开花时”,正是园中第一茬花;四季开者别有月季,不在这一季里。图上所记的 1821 年是刊行之年,不是花期;真正的花藏在原书的采集记录里,通常比出版早一两年。看这一类图最好的时候,是它的花期:文字说不清的“开得正盛”,在树下站三分钟就懂了。
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故土
北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载,十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交,才有了今日花店里那些四季不断的品种。十九世纪的苗圃主是这场植物迁徙的中转站:谁家先开花,谁家就有生意。
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书与人
《玫瑰图谱》(Les Roses)由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘,成于1817-1824。此幅为其中图版 89,见原书第 89 页。图版今属公有领域,可以自由取用;但纸上那层手工上色,仍是两百年前某一个人的手。
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诗境
水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。
—— 唐·高骈《山亭夏日》
写蔷薇不写花,只写帘动、风起、香满一院——香气比花先到人身上,这是唐诗里最高明的“侧写”。诗以气行,画以形立;两种“看”叠在一起,才是看画的意思。
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文心
插花不可太繁,亦不可太瘦。多不过二种三种,高低疏密,如画苑布置方妙。
—— 明·袁宏道《瓶史·宜称》
袁宏道论插花只有一条标准:像画。枝条的高低疏密都要照画理来安排,花才不是一把塞进瓶里的植物。相传汉武帝上林苑已植蔷薇;宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品,清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中外的分别不在谁高明,而在问的问题不同:欧洲问它是什么,中国问它像谁。两个问题都答了,一幅图才算读完。
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花语
西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”,意为守口如瓶;中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连,是缠绵,不是热烈。在图谱里,它首先是一个物种,其次才是一种象征——这个次序值得记住。
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带走一双眼睛
把这三件事带走:先整体后细节;先线后色;先看画再翻书。任何一张老图版,都可以用这三条读。二百年后,这株植物的后代或许仍在某处活着;而纸上这一株,永远停在 1821 年的那个季节。