Dracœna Terminalis
Dragonnier Terminale
- 学名
- Dragonnier Terminale
- 合集
- 百合科植物图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
- 年代
- 1804
- 图版号
- Plate 91
- 原书页码
- p.91
- 主色
- 红
- 授权
- Public domain
关于本图版
《百合科植物图谱》（The Liliaceae）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘制，1802—1816 年间印行，本图即其中一幅。画面主体为 Dracœna Terminalis，在分类体系中列于天门冬科（Asparagaceæ）。
该合集全编共 475 幅图版，此图为其中之一，图版编号 Plate 91，对应原书第 91 页，版式为纵幅，设色以红为基调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。
原书文字（英文 / 法文）
Description
Ce Dragonnier est un petit arbrisseau qui, dans nos serres, ne dépasse guère un métre de hauteur; mais qui, dans son pays natal s’élève jusqu’à 3 mètres; son feuillage est d’an vert assex foncé, et devient absolament rougeâtre peu à près la naissance des feuilles: ce changement de couleur a presque toujours lieu chez les individus cultivés dans nos serrs. Ramph nous apprend qu’on l’observe souvent de même aux Moluques.
Sa tige est ordinairement simple, cylindrique, droite, un peu grisatre, marquée d’anneaux, qui sont les cicatrices des anciennes feuilles; celles-ci, quoique réellement disposées en spirale, sont cependant déjetées sur deux côtés opposés de la tige; leur base est embrassante; elles sont portées sur un long pétiole concave, et s’évasent en un limbe oblong, lancéolé, pointu, en-tier, roulé sur lui-mème en cornet avant l’entier développement.
Les fleurs forment une panicale droite, rameuse, plus courte que les feuilles, et qui nait de l’aisselle de la feuille supérieure: ces Bleurs sont blanchätres dans les individus dont les feuilles conservent la couleur verte; elles deviennent parparines, ainsi que leurs pédoncules et leurs bractées, lorsque les feuilles acquièrent elles-mêmes cette conleur. Le pédoncale général est cylindrique, divisé en rameaux, qui portent eux-mêmes de petits pédicelles uniflores, courts, étalés et renfles vers leur sommet; les bractées sont demi-embrassantes, con-caves, pointues: à la base de chaque pédicelle propre, on trouve deus ou trois petites bractées qui forment une espèce d’involuere.
Chaque fleur, considerée isolément, nous présente une corolle cylindrique, d’une seule pièce, à six divisions profondes, dont trois extérieures, droites, épaisses, un peu plus courtes, et trois intérieures plus minces, plus pâles, et un peu étalées au sommet. Les étamines, qui sont au nombre de six, sont placées devant chaque division de la corolle: leurs filaments sont soudes par leur base entre eux, et avee la corolle elle-même: ils sont planes, membra-neus, nullement renflés dans le milieu de leur longueur, plas courts que la corolle, terminés par des anthères droites, jaunes, oblongues, presque en forme de fer de flèches; l’ovaire est libre, blanchätre, ovoïde; le style est cylin-drique, un peu triangulaire, droit, purpurin vers son sommet, terminé par trois stigmates irréguliers qui dépassent à peine la longueur de la corolle.
Le fruit, que je n’ai point vu parvenir à sa maturité, est, selon Rumph, une baie sphérique ou un peu comprimée, qui acquiert la moitié de la grosseur d’un grain de raisin, et qui, en mûrissant, prend une belle couleur rouge, comme les baies de nos asperges. Ces fruits renferment trois graines dures, noires et anguleuses.
Histoire
Cette espèce de Dragonnier est originaire des Moluques, des Indes et de la Chine. On la enltive à Amboine, sur les bords des jardins et des posses-sions: c’est de la qu’on lui a donné le nom de Terminale, qui indique qu’elle sert de terme ou de limite.
Rumph distingue la Terminale blanche, c’estadire, celle dont les feuilles restent toujours vertes, et dont les flears sont blanches; et la Terminale rouge, c’est-dire, celle dont les feuilles et les fleurs deviennent purparines: les habitants de Ternate, faisant allacion & se changement de couleur des feuilles de cette dernière variété, lai donnent le nom de Ngassi, qui signifie feuille men-tense; la variété blanche, qui est appeléo Sole par les habitants de Coram, est regardée au contraire comme un emblème de la sincérité et de l’amitie.
Les racines de l’une et de l’antre variété sont employées aus Moluques, pour guérie les dysenteries et les diarrhées: les feuilles, cerasées et chaulles, sont appliquées sur les blessures d’un poisson vénéneus nommé Jean Swangi.
Fam. des Asperges. Juss.—Hexandrie monogynie. Lin.
- Dracœna terminalis. D. herbacea caulescens, foliis lanceolatis. Lin. Syst. veg. 275. Jacq. ic. rar. 2. t. 448. Coll. 2. p. 354. Wild. Spec. 2. p. 157.
- Dracœna terminalis. D. arborea, foliis lanceolatis petiolatis, ramis paniculæ patentissimir. Lam. Dict. 9. p. 324.
- Asparagus terminalis. A. inermis, folis alternis lanceolatis petiolatis, racemo terminali composito. Lin. Spec. ed. 2. p. 450.
- Aletris chinensis. Lam. Dict. 1. p. 79.
- Terminalis. Rumph. amb. 4. p. 79. t. 34.
十二观
- 实测花色 红、黄绿
- 纵幅 1.33∶1
- 1804 年刊
- 图版 91
这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。
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第一眼
江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。
—— 清·郑板桥《题画竹》
郑板桥说他画竹，是先看见“烟光日影露气”在枝叶间浮动，才动手。看画时找这一层空气，比记住花的名字更要紧。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找红色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
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名与实
学名 Dragonnier terminale：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。一百多年前的命名者，把一种植物的来历压进了两个词。旧分类按整体亲缘，把它归入 Asparagaceæ；林奈的体系只数雄蕊，把它放进 Hexandria。同一种植物，在两本书里挂在两个门下——分类不是自然的秩序，是人替自然排的队。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
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形与色
就这一幅实测：花色占画面的 7.3%，叶色 0.4%，主相是红、辅以黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。鳞茎由多数肉质鳞片抱合而成，故名“百合”；茎直立，叶披针或轮生，花被六片，盛开时向外反卷，雄蕊六枚，花药长大如丁字。此幅属红一路，红近胭脂，最经得起手工叠色。上色时先铺一层淡底，再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。看叶：叶柄长短、叶尖形状、叶缘有没有锯齿，这三样比花色更能认出它是什么。
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构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.33∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 21%，重心偏上——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。试着用拇指遮住空白处——画面立刻变闷；放开，它才重新“喘上气”。留白，是给主体让出的气口。
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一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。
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时序
初夏至盛夏，六七月间开。百合花期短，三五日即谢，故画者多取初开之态。图上所记的 1804 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。花期短，画期长：一幅这样的图，往往要等一整个春天；画上那朵，是等来的，不是想来的。
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故土
北半球温带，中国、日本与欧洲山地皆有。中国百合入药已久，十九世纪欧洲又从东亚引去数十种，一时百合育种大盛。产地写在图上的，往往是“据说来自”；真正的野外记录，要等采集人回来才敢落笔。
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书与人
《百合科植物图谱》（The Liliaceae）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1802-1816。此幅为其中图版 91，见原书第 91 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
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诗境
更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。
—— 宋·陆游《窗前作小土山蓻兰及玉簪最后得香百合并种之戏作》
“更乞两丛香百合”——诗以气行，画以形立；两种“看”叠在一起，才是看画的意思。
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文心
百合之根，以众瓣合成也。
—— 明·李时珍《本草纲目·菜部》
李时珍解释名字：几十片鳞瓣抱成一团，所以叫“百合”。中国人的植物名，常常就是一句形态描述。《本草纲目》记百合“根如大蒜，味如山蓣”，可食可药；宋人已咏其“接叶有多种，开花无异色”，说明当时已知品种之别。读古文不必求全解，先认下这一句：它把“看花”换成了“看人”，你再看这幅图，眼里就多了一层。
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花语
西方以白百合为圣母之洁，天使报喜时手持者即是；中国取其“百年好合”之谐音，婚仪用之，是世俗的祝福而非宗教的纯洁。此幅偏红，在花语里总要再加重一分情绪。花语是后人添上去的，花本身并不知道；但这层“不知道”，正是它最动人的地方。
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带走一双眼睛
把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。二百年后，这株植物的后代或许仍在某处活着；而纸上这一株，永远停在 1804 年的那个季节。
