Rosa Centifolia var Carnea

Le Rosier Vilmorin

Plate 27 · p.27 · 1817 · Les Roses · Pierre-Joseph Redouté · 1817-1824 · 绿

学名: Le Rosier Vilmorin
合集: 玫瑰图谱
绘者: Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
年代: 1817
图版号: Plate 27
原书页码: p.27
主色: 绿
授权: Public domain

关于本图版

此图原刊于《玫瑰图谱》（Les Roses），绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德，成书于 1817—1824 年间。原书题作“Rosa Centifolia var Carnea”。原书为这一物种留下了成幅的彩色图像记录。

全编共收录 169 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 27，见第 27 页，版式为纵幅，整幅以绿为主调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。

原书文字（英文 / 法文）

Description

Ce Rosier a été propagé, il y a quinze ou seize ans, par M. Vilmorin. C’est lui qui, le premier, a fait connaître cette belle variété, à laquelle on a donné son nom. Les amateurs de tous les pays se sont empressés de confirmer par leurs suffrages la dédicace de la plante dont nous présentons la figure, heureux de pouvoir offrir ce témoignage de leur reconnaissance à lhomme habile qui, long-temps avant qu’on connût la pépinière de M. Du Pont, avait déja réuni dans ses jardins la collection entière des Rosiers, et contribua ainsi à répandre le goût de la culture de ces arbustes.

Cette variété, due au hasard, est l’une de celles qu’on ne peut perpéluer qu’au moyen de la greffe. Par le procédé de la marcotte, on obtient des frans de pied: dans cet état le Rosier Vilmorin s’élève à deux pieds, ou environ; il forme des buissons couverts de fleurs presque pleines, quelquefois solitaires, plus souvent disposées par deux ou par trois à l’extrémité des rameaux, d’une dimension moyenne, odorantes, enfin Aune couleur de chair transparente et très-agréable à l’œil.

C’est cette dernière modification qui la distingue du Rosier a cent feuilles commun. Notre variété est plus ou moins hérissée d’aiguillons et de poils roides et glanduleux sur les tiges, selon son âge, et le climat dans lequel elle végète; les folioles sont d’un verd-clair, tomenteuses en-dessous, et supportées par un pétiole commun, glanduleux, rude au toucher. La couleur des pétales de cette variété la rapproche de la Bifera carnea du Botaniste cultivateur; mais la forme du tube du calice, ainsi que les folioles presque rondes et simplement dentées de ce dernier Rosier l’éloignent suffisamment du Vilmorin.

Observations

Cette Rose rentre facilement en couleur, c’est-à-dire qu’elle est plus disposée que toute autre de son espèce à reprendre ses nuances primitives: il en résulte que, souvent, on trouve sur le même pied des fleurs carnées avec des fleurs roses, et quelquefois des pétales à moitié roses, et à moitié blancs, phénomène qu’on observe surtout sur les sujets vigoureux, car les individus faibles présentent plus constamment la variété dans toute sa pureté. Il arrive aussi que le Rosier se mé tamorphose entièrement en fleurs parfaitement roses qui ne sont autres que des cent feuilles ordinaires, mais un peu moins volumineuses: dans cet état, quelques pépiniéristes donnent à larbuste le nom de Rosier Vilmorin à fleurs roses. On doit conclure de ces remarques que cette variété, pour être conservée, a besoin d’être renouvelée par la greffe, et qu’on la perdrait infailliblement si on l’abandonnait à elle-même. Les marcottes reprennent difficilement.

R. Centifolia Carnea. Nouv. Duham. vol. 7, p. 35. var. 7.
R. (à cent feuilles) Vilmorin. Bot. cult. ed. alt. № 21, var. 8. Mord. De Lau. Bon Jardinier, 1813, p. 775.

十二观

实测花色红、橙黄
纵幅 1.34∶1
1817 年刊
图版 27

这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。

第一眼

搜尽奇峰打草稿。

—— 清·石涛《苦瓜和尚画语录》

走遍山川，才有资格落笔。博物画的画家也一样：先在温室与山野里看够了活的花，纸上那一朵才不虚。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
名与实

学名 Rosa centifolia：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。这一幅的种加词 centifolia 意为“百叶、重瓣无数”——命名者把最显眼的一点写进了名字，图也就照着这一点画。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
形与色

就这一幅实测：花色占画面的 1.4%，叶色 3.6%，主相是红、辅以橙黄。这个比例与色相，是这一幅独有的。蔷薇属多为灌木或蔓生藤本，羽状复叶，小叶三至七枚，边缘有细锯齿；花单生或簇生，重瓣者瓣缘起伏如绉纱，开时层层向内收束，露出中心一点黄蕊。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。别只看花：叶脉的走向、萼片的长短、甚至茎上的毛，都是画家用来区分物种的证据。
构图与呼吸

画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.34∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。枝叶占画面约 29%，重心近于正中——不挤不空，是这类图谱最从容的排法。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
一刀一色

十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。先判断它是“印”的还是“画”的，再谈好不好看——这是看老版画最实用的一条规矩。
时序

春末夏初，五月最盛。图版多题“开花时”，正是园中第一茬花；四季开者别有月季，不在这一季里。图上所记的 1817 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。同一株植物，春天与秋天看起来像两种东西；图谱选花期，是因为那时它最不容易认错。
故土

北半球温带广布。中国自汉代已有蔷薇、月季之记载，十九世纪欧洲蔷薇与中国月季杂交，才有了今日花店里那些四季不断的品种。产地写在图上的，往往是“据说来自”；真正的野外记录，要等采集人回来才敢落笔。
书与人

《玫瑰图谱》（Les Roses）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1817-1824。此幅为其中图版 27，见原书第 27 页。一本书的“作者”常常是主编；真正决定这幅图好不好看的，是没留下名字的刻工与上色人。
诗境

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

—— 唐·高骈《山亭夏日》

写蔷薇不写花，只写帘动、风起、香满一院——香气比花先到人身上，这是唐诗里最高明的“侧写”。古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
文心

人无癖不可与交，以其无深情也。

—— 明·张岱《陶庵梦忆》

一个人若没有痴迷的东西，就不值得交往——因为他没有深情。看画看到入迷，本身也是一种德行。相传汉武帝上林苑已植蔷薇；宋以后花谱以“宝相”“十姊妹”称其重瓣之品，清《广群芳谱》更把蔷薇、玫瑰、月季分列为三。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。
花语

西方以玫瑰为爱与缄默之征——“sub rosa”即“在玫瑰之下”，意为守口如瓶；中国诗文里的蔷薇却多与“柔蔓依人”相连，是缠绵，不是热烈。象征多半来自形状与气味：像杯的、像泪的、香的、臭的——先有形状，后有意义。
带走一双眼睛

把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。1817 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。