Alstrœmeria Ligtu
Alstrœmeria Ligtu
- 合集
- 百合科植物图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
- 年代
- 1802
- 图版号
- Plate 40
- 原书页码
- p.40
- 主色
- 黄
- 授权
- Public domain
关于本图版
这幅图版出自《百合科植物图谱》（The Liliaceae），由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘制，1802—1816 年间出版。图中描绘的是 Alstrœmeria Ligtu，归入石蒜科（Amaryllidaceæ）。
全编共收录 475 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 40，见第 40 页，版式为纵幅，整幅以橙为主调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。
原书文字（英文 / 法文）
Description
Au milieu de la série brillante et nombreuse des Liliacées, l’Alstrcemeria Ligta se distingue à la délicatesse de son feuillage et à lélégance de sa fleur irrégulière, bigarrée de rose et de blanc.
La racine est composée de plasieurs tubercales alongés, cylindriques, obtus, amincis au sommet, et disposés en botte ou en faisceau; il en sort plusieurs tiges simples, herbacées, hautes de 1–2 décimètres, droites, glabres et angu-leuses; celles de ces tiges qui ne portent pas de fleurs sont garnies, dans toute leur longueur, de petites folioles en alène, appliquées et redressées; elles sont terminées par une rosette irrégulière de feuilles étalées, oblongues, presque en forme de spatale, et qui tendent à se retourner sur elles-mémes: dans les tiges florales, les feuilles sont petites, éparses, en forme d’alène, et au sommet de la tige se trouve un involucre composé de cing ou six feuilles linéaires beaucoup plus courtes que les pédoncules. En comparant ainsi les feuilles des tiges stériles à celles des tiges fertiles, on voit que si les premières sont plus grandes et plus larges, c’est que la sève, n’ayant pas de fleurs & nourrie, s’y jette toute entière et les développe: on voit encore dans cette comparaison un nouvel exemple de l’identité des involueres et des feuilles.
Du milien de linvoluere s’élèvent deux ou trois pédoncules simples, droits, nus et anguleux, qui se dilatent au sommet en un ovaire en forme de toupie, à six angles et à six sillons longitudinaux; de cet ovaire naissent six pétales, ou plutôt six lanières pétaloïdes, inégales entre elles; les trois supérieures sont grandes; elles ont l’onglet alongé et le limbe elliptique; celle du milieu, qui est la plas large, est presque toute d’un rose vif: les deux autres, qui sont plus étroites et plas pointues, sont blanches, avee le sommet rose; les trois lanières inférieures sont absolument roses, et observent entre elles des proportions inverses des précédentes; c’est-à-dire, que celle du milieu est plus petite et plus pointue que les deux latérales.
Les filets des étamines sont rouges, filiformes, faibles, inclines du côté des lanières supérieures, et portent des anthères jaunes, arrondies et à deux loges; le style est droit, presque triangulaire, de couleur rouge, et terminé par trois stigmates simples, filiformes, un peu divergents.
Le froit, qui ne murit point d’ordinaire dans nos jardins, est une capsule presque globuleuse, à six côtes saillantes, a trois valves, à trois loges, dont chacune renferme plusieurs graines.
Histoire
L’Alstrœmeria Ligtu est originaire des environs de Lima dans le Pérou; elle est maintenant cultivée dans les jardins de botanique, autant comme plante d’agrément que comme espèce intéressante pour la science; mais elle y est encore peu répandue: la figure qu’on trouve ici a été dessinée dans le jardin de la Malmaison, que M.me Bonaparte a fondé depuis peu de temps, et dont elle veut bien nous communiquer les richesses.
Le nom d’Alstrœmeria a été donné par Linnous à ce genre, en l’honneur d’un botaniste suédois nommé Alstræmer; le nom de Ligta est celui que les Péruviens donnent à cette plante.
Elle fleurit en été dans nos jardins.
Fam. des Narcisses. Juss.—Hexandrie monogynie. Lin.
- Alstrœmeria ligtu. A. caule erecto, foliis spathulato-oblongis, pedanculis umbellæ involucro longioribus, corollâ bilabiatâ. Lin. f. suppl. 207. Wild. Spec. 2. p. 195.
- Alstrœmeria ligtu. A. caule adscendente. Lin. Spec. 462. Curt. Bot. Mag. 125. Lam. Illustr. r. 231. f. 2.
- Hemerocallis foribus purpurascentibus striatis, vulsò ligtu. Feuill. Peruv. 1. p. 710. t. 4.
十二观
- 实测花色 红、橙黄
- 纵幅 1.68∶1
- 1802 年刊
- 图版 40
这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。
-
第一眼
夫象物必在于形似，形似须全其骨气。
—— 唐·张彦远《历代名画记》
形似只是门槛，骨气才是要害。看一株植物，先看它立不立得住——这就是骨气。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找黄色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。这一幅是斜势：上半的重心比下半偏右，画的是一株活物被风带着的样子，不是图解的直立。
-
名与实
没有学名可依，就看题名：题名里往往藏着产地、赠者或一句形容。旧分类按整体亲缘，把它归入 Amaryllidaceæ；林奈的体系只数雄蕊，把它放进 Hexandria。两种分类是两种世界观：一个问“它和谁像”，一个问“它有几根雄蕊”。名字背后，是看世界的方法。此幅既无通行中文名，学名也不可靠，只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图，只能靠画面本身说话。
-
形与色
就这一幅实测：花色占画面的 4.0%，叶色 2.3%，主相是红、辅以橙黄。这个比例与色相，是这一幅独有的。球根花卉把一年的力气都存在地下：鳞茎、球茎或块茎，叶少而厚，花茎一杆直上，花被六片，形或杯、或漏斗、或星。此幅属黄一路，黄如蜜蜡，浅处几乎透光。上色时先铺一层淡底，再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。看叶：叶柄长短、叶尖形状、叶缘有没有锯齿，这三样比花色更能认出它是什么。
-
构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.68∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 16%，重心略偏右——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置，左右留得不一样多：这一点偏心，正是画面活起来的原因。
-
一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。
-
时序
早春至初夏，随属而移。郁金香、风信子最早，唐菖蒲、朱顶红继之，秋植者则于翌春开。图上所记的 1802 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。图谱记的是十余日的盛况；剩下的三百多天，植物在长叶、结果、休眠——图只截了它最像自己的一刻。
-
故土
地中海、中亚与南非三个源头。郁金香自奥斯曼传入欧洲，十七世纪荷兰“郁金香热”把它变成一场金融风暴；南非球根则于十八世纪后大量进入欧洲温室。这类植物的旅程比图版本身更长：从一座山到另一座山，从一种语言换到另一种语言。
-
书与人
《百合科植物图谱》（The Liliaceae）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1802-1816。此幅为其中图版 40，见原书第 40 页。图谱是集体工程：绘图、刻版、上色、编纂各有其人，署名的往往只有第一个。
-
诗境
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
—— 唐·李白《客中行》
此“郁金香”是酒色，不是花名。名同实异，正是读古诗与看古画都要小心的地方——也正因这层误会，这句诗常被种花人挪用。古人写到这一层，已不只是赏花，是借花说人；画面则只负责把那朵花留住。
-
文心
多识于鸟兽草木之名。
—— 《论语·阳货》
孔子说读《诗》可以多识鸟兽草木之名。博物与诗，在中国是同一门功课——这十二观，也还是这门功课。李白“兰陵美酒郁金香”一句常被误认作郁金香花，其实唐人所称“郁金”是姜科姜黄之类，用来浸酒；花名相同，物则两般，是名物考据里常见的陷阱。中外的分别不在谁高明，而在问的问题不同：欧洲问它是什么，中国问它像谁。两个问题都答了，一幅图才算读完。
-
花语
郁金香在奥斯曼是帝国之花，在荷兰是投机的符号；风信子在希腊神话里是少年之血所化。球根的共同性格是“藏”：把来年藏在今年地下。此幅偏黄，在花语里总要再加重一分情绪。象征多半来自形状与气味：像杯的、像泪的、香的、臭的——先有形状，后有意义。
-
带走一双眼睛
把这三件事带走：先整体后细节；先线后色；先看画再翻书。任何一张老图版，都可以用这三条读。1802 年的那朵花早已化作尘土，它留在纸上的样子，却比任何一株活着的同类都长寿。
