Amaryllis Lutea
Amaryllis Lutea
Amaryllis Jaune
- 学名
- Amaryllis Jaune
- 合集
- 百合科植物图谱
- 绘者
- Pierre-Joseph Redouté（皮埃尔-约瑟夫·雷杜德）
- 年代
- 1805
- 图版号
- Plate 148
- 原书页码
- p.148
- 主色
- 绿
- 授权
- Public domain
关于本图版
此图原刊于《百合科植物图谱》（The Liliaceae），绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德，成书于 1802—1816 年间。原书题作“Amaryllis Lutea”，归入石蒜科（Amaryllidaceæ）。
全编共收录 475 幅图版，本图是其中一幅，原书将其列为 Plate 148，见第 148 页，版式为纵幅，整幅以绿为主调。图为公有领域原件的修复扫描，构图与设色未经改动。
原书文字（英文 / 法文）
Description
Cette plante a quelque ressemblance, par son port et la conformation de sa fleur, avee les Colchiques et les Safrans. Sa racine est une bulbe arrondie, assex grosse, revêtue de tuniques brunes; elle émet une gaine cylindrique et tronquée, de laquelle sortent sept à huit feuilles glabres, d’un vert foncé, planes, alongées, obtuses, larges de 8–10 millimètres, et disposées sur deux rangs opposés; à côté des feuilles et de la même gaine sort une ou rarement deux hampes plus courtes que les feuilles.
Chaque hampe se termine par une fleur jaune, droite, sessile et constamment solitaire dans une spathe membraneuse entière et obtuse; sa corolle est en forme de cloche, munie d’un tube court, divisée profondément en six lobes ovales-oblongs, égaux entre eux; les étamines naissent au bas de chacun de ces lobes; elles sont droites dans cette espèce, tandis qu’elles sont inclinées dans presque toutes les autres Amaryllis; on remarque que les trois qui sont placées devant les lanières externes de la corolle ont les filets presque doubles en longueur des trois autres: son ovaire est vert, à trois angles obtus; son style jaune filiforme, terminé par un stigmate simple: ce dernier caractère distingue encore cette Amaryllis de la plupart des espèces du même genre.
Histoire
Elle croit naturellement dans les prairies un peu humides de la Romanie, de l’Espagne et de l’Italie. Allioni l’a trouvée aux environs de Turin; on l’a aussi observée dans Tile de Noirmoutier; mais peutêtre y a-t-elle été naturalisée. ♃.
Cette plante passe facilement toute L’année en pleine terre; elle fleurit à L’en-tréo de l’automne, ce qui lui a fait donner le nom vulgaire de Narcisse d’au-tomne. On plante les oignons au commencement de l’été; ils se multiplient par leurs cayeux.
Explication de la planche
La plante de grandeur naturelle.
- La corolle ouverte pour montrer les étamines.
- Le pistil.
Fam. des Narcisses. Juss.—Hexandrie monogynie. Lin.
- Amaryllis lutea. A. spathâ uniflorâ, corollâ æquali, staminibus declinatis. Lin. Spec. ed. 2. p. 240. Hort. Cliff. 135. Roy. Lugd.-b. 36. Mill. Dict. n. 1. Lam. Dict. 1. p. 191. All. ped. n. 1859. Fl. franç. ed. 3. n. 1977.
- Amaryllis lutea. A. spathâ uniflorâ, corollâ æquali sessili, stigmate simplici. L’Her. sert. angl. p. 9.
- Amaryllis lutea. A. spathâ indivisâ obtusâ, flore sessili, corollâ campanulatâ erectâ basi brevi tubulosâ, staminibus erectis alternis brevioribus. Ait. Kew. 1. p. 415. Willd. Spec. 2. p. 50.
- Amaryllis lutea. A. spathâ uniflorâ, corollâ campanulata æquali, staminibus strietis. Lin. Syst. veg. 329. Pers. Ench. 1. p. 352.
- Lilio-Narcissus luteus autumnalis major. Tourn. inst. 386.
- Narcissus autumnalis major. Clus. hist. 1. p. 164.
- Colchicum luteum primum majus. C. Bauh. pin. 69.
- Colchicum luteum. Lob. ic. t. 147. f. 2.
十二观
- 实测花色 黄绿
- 纵幅 1.35∶1
- 1805 年刊
- 图版 148
这不是词条，是一条看画的次序：先站定看整体，再看名字与形色、构图与刀工，然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手；最后是中国诗文——同一朵花，中国古人是怎么看的。十二观读完，这幅图就打开了。
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第一眼
凡画山水，意在笔先。
—— 唐·王维《山水论》
下笔之前，心里已经有了整幅画。看画时可以反过来推：画家先定了什么，后添了什么。这一幅是竖的：眼睛从下往上走，落点在上半部。先让整株立起来，再看细节。第二步凑近一寸：看线与色的交界，色有没有压住线，线有没有断。第三步，找绿色最重的一小块：整幅的明暗秩序，是从那里排开的。
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名与实
学名 Amaryllis jaune：前一词是属，管它归在哪一类；后一词是种加词，管它在这一类里凭什么与众不同。一百多年前的命名者，把一种植物的来历压进了两个词。旧分类按整体亲缘，把它归入 Amaryllidaceæ；林奈的体系只数雄蕊，把它放进 Hexandria。同一种植物，在两本书里挂在两个门下——分类不是自然的秩序，是人替自然排的队。此幅尚无通行中文名，姑以学名相称；在没有本地名字的地方，学名就是它唯一的身份证。
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形与色
就这一幅实测：花色占画面的 1.8%，叶色 4.7%，主相是黄绿。这个比例与色相，是这一幅独有的。球根花卉把一年的力气都存在地下：鳞茎、球茎或块茎，叶少而厚，花茎一杆直上，花被六片，形或杯、或漏斗、或星。此幅以绿为主，绿近嫩苔，是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝，花只占很小一块——图谱的次序向来如此：先立植株，再点花色。看形制不必求全：记住叶序、花被数与着生方式，这一类的骨架就立住了。
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构图与呼吸
画幅高而窄，主株一路向上，上下留白多，是图谱中最常见的立轴式构图。（高宽比约 1.35∶1）全幅只画一株，不作解剖附图——这类图更近于“观赏”，而非“鉴定”。这一幅留白多：枝叶只占 11%，重心近于正中——空处是给眼睛喘气的，也更显出这株的姿态。试着用拇指遮住空白处——画面立刻变闷；放开，它才重新“喘上气”。留白，是给主体让出的气口。
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一刀一色
十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细，雷杜德的玫瑰即以此著称；石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背：铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。
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时序
早春至初夏，随属而移。郁金香、风信子最早，唐菖蒲、朱顶红继之，秋植者则于翌春开。图上所记的 1805 年是刊行之年，不是花期；真正的花藏在原书的采集记录里，通常比出版早一两年。要判断一幅图的季节，不必看题跋：看叶的老嫩、花与果是否同在枝上，也就八九不离十了。
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故土
地中海、中亚与南非三个源头。郁金香自奥斯曼传入欧洲，十七世纪荷兰“郁金香热”把它变成一场金融风暴；南非球根则于十八世纪后大量进入欧洲温室。产地写在图上的，往往是“据说来自”；真正的野外记录，要等采集人回来才敢落笔。
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书与人
《百合科植物图谱》（The Liliaceae）由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘，成于1802-1816。此幅为其中图版 148，见原书第 148 页。图谱是集体工程：绘图、刻版、上色、编纂各有其人，署名的往往只有第一个。
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诗境
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
—— 宋·辛弃疾《青玉案·元夕》
借来写球根花田：一夜间千茎齐发，正是早春园中最像“放花千树”的景象。把这一句放回画面：绿色的花冠就是诗句的落点——诗先写气，画后写形，两者在此处接上了。
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文心
天地与我并生，而万物与我为一。
—— 《庄子·齐物论》
天地与我同在，万物与我一体。这是中国式观看的底子：看花不是看对象，是看同类。李白“兰陵美酒郁金香”一句常被误认作郁金香花，其实唐人所称“郁金”是姜科姜黄之类，用来浸酒；花名相同，物则两般，是名物考据里常见的陷阱。记住这一句，下次在别处见到同类，它会自己浮上来——鉴赏力就是这样一句一句攒出来的。
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花语
郁金香在奥斯曼是帝国之花，在荷兰是投机的符号；风信子在希腊神话里是少年之血所化。球根的共同性格是“藏”：把来年藏在今年地下。象征会随世道改口：同一株植物，在一个世纪里可以说完全相反的话。
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带走一双眼睛
如果只能记一句，就记郭熙那八个字：远望取其势，近看取其质。看图、看花、看人，都一样。图谱的用意是“以备查考”，看久了却会忘记查考：1805 年的一个人，为一朵花花了整整一天。
