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Amaryllis Pallida (Amaryllis Pale) - The Liliaceae
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Amaryllis Pallida

Amaryllis Pallida

Amaryllis Pale

Plate 479 · p.479 · 1814 · The Liliaceae · · 1802-1816 · 绿

学名
Amaryllis Pale
合集
百合科植物图谱
绘者
Pierre-Joseph Redouté(皮埃尔-约瑟夫·雷杜德)
年代
1814
图版号
Plate 479
原书页码
p.479
主色
绿
授权
Public domain

关于本图版

本图选自皮埃尔-约瑟夫·雷杜德的《百合科植物图谱》(The Liliaceae),原书 1802—1816 年间出版。原书题作“Amaryllis Pallida”,在分类体系中列于石蒜科(Amaryllidaceæ)。

该合集全编共 475 幅图版,此图为其中之一,图版编号 Plate 479,对应原书第 479 页,版式为纵幅,设色以黄绿为基调。图像由公有领域原件扫描修复而来,细节在放大视图中仍清晰可辨。

原书文字(英文 / 法文)

Description

Bulbe ovoïde, couverte d’écailles fibreuses, cendrées, friables. La base des anciennes feuilles est rouge lorsqu’elle persiste.

Les feuilles ne paraissent qu’après les fleurs, lorsque la hampe s’est flétrie. Ces feuilles, qui végètent en hiver, sont au nombre de six à sept, longues de vingt à vingt-cing centimètres (sept à neuf pouces), larges de deux centimètres (neuf lignes), d’un vert pur, lisses, un peu pliées longitudinalement, en gouttière en dessus, et se recourbent un peu d’elles-mêmes en dessous.

La hampe est centrale sur la bulbe, un peu flexueuse, haute de trente-deux centimètres (un pied), un peu comprimée, large de treize millimètres (six lign.), de couleur violette-pâle, couverte d’une poussière glauque.

Fleurs terminales au nombre de cinq en ombelle; spathe diphylle, à écailles très-minces, transparentes, lancéolées; quelques lanières accessoires de la spathe sont interposées entre les fleurs, et plus longues que les pédicelles. Les fleurs sont en cloche, fléchies horizontalement sur les pédicelles, qui sont inégaux, triquètres, longs de treize à vingt-sept millimètres (six lignes à un pouce). Les boutons de fleurs sont acuminés.

Le périgone est à six divisions lancéolées, arquées en arrière par le milieu de leur portion élargie; leurs onglets sont soudés de manière à former un tube très-court. Ces divisions sont blanches, à l’exception de leurs bords ou de leur face dorsale, sur lesquelles elles sont légèrement nuancées de rose. Cette couleur rose est plus marquée sur les trois divisions extérieures du périgone. Ces trois divisions se terminent par un cal aigu, au dessous duquel est une petite houppe pendante en éperon vers la paroi intérieure de la fleur. Les divisions du péri-gone sont épaisses sur leur ligne moyenne, et demi-transparentes dans le reste de leur surface.

Les étamines et le pistil s’abaissent sur la division inférieure du périgone; les filets sont blancs, cylindriques, plus courts que le périgone, redressés vers leur sommet, terminés par des anthères vacillantes, arquées lorsqu’elles émettent leur pollen; ses anthères sont brunes; leur pollen est d’un blanc jaunâtre, composé de globules ovoides, obtus; le style est plus long que les étamines, d’un rouge violet au sommet, formé de trois cordons réunis, laissant entre eux trois sillons sur la trace de leur soudure; le stigmate est à trois lobes glanduleux, d’un rouge violet foncé; l’ovaire est court, ovoïde, à trois angles et à trois faces convexes.

Observations

Cette nouvelle espèce d’Amaryllis a fleuri au Jardin des Plantes dans une des serres, au mois d’août. Elle est beaucoup plus petite que l’Amaryllis Belladone, à laquelle elle ressemble. Elle en diffère par la couleur de ses fleurs.

La hampe peu forte produit un aussi grand nombre de fleurs que l’Amaryllis Belladone, dont la hampe sort d’une bulbe très-épaisse; il n’est pas vraisemblable que l’Amaryllis pallida puisse être une variété de la Belladona dans son jeune âge.

Les fleurs inclinées, plus grêles, et l’ovaire plus arrondi, font distinguer, comme espèce, l’Amaryllis pallida. Nous ignorons quel est son pays natal.

La culture de cette plante n’a point été essayée en pleine terre où réussissent très-bien les Amaryllis longifolia, villata et Belladona, que l’on couvre seulement de feuilles sèches ou de paille en hiver.

L’Amaryllis longifolia avait été tenue long-temps dans la serre au Jardin des Plantes, et fleurissait difficilement; ses fleurs sont devenues abondantes depuis peu dans le parterre, où l’on prend seulement la précaution de garantir les bulbes du grand froid, en couchant de la paille au-dessus pendant l’hiver. Il n’est pas douteux que cette culture ne convienne à plusieurs genres de plantes bulbeuses du Cap. M. Souchet, habile jardinier, attaché aux Domaines de la Couronne, nous l’a démontré, en multipliant cette année à Sèvres, près du pare de Saint-Cloud, le Gladiolus merianus en pleine terre, comme les Belladones.

Fam. des Narcisses. Juss.—Hexandrie monogynie. Lin.

  • Amaryllis pallida. A. spathâ quinqueflorâ, perigoniis turbinato-campanulatis, sub-reclinatis; segmentis reflexis, æqualibus; germine rotundato; foliis canaliculatis, lavibus, post scapum oriundis.

十二观

这不是词条,是一条看画的次序:先站定看整体,再看名字与形色、构图与刀工,然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手;最后是中国诗文——同一朵花,中国古人是怎么看的。十二观读完,这幅图就打开了。

  1. 第一眼

    凡画山水,意在笔先。

    —— 唐·王维《山水论》

    下笔之前,心里已经有了整幅画。看画时可以反过来推:画家先定了什么,后添了什么。这一幅是竖的:眼睛从下往上走,落点在上半部。先让整株立起来,再看细节。第二步凑近一寸:看线与色的交界,色有没有压住线,线有没有断。第三步,找绿色最重的一小块:整幅的明暗秩序,是从那里排开的。这一幅是斜势:上半的重心比下半偏左,画的是一株活物被风带着的样子,不是图解的直立。

  2. 名与实

    学名 Amaryllis pale:前一词是属,管它归在哪一类;后一词是种加词,管它在这一类里凭什么与众不同。一百多年前的命名者,把一种植物的来历压进了两个词。旧分类按整体亲缘,把它归入 Amaryllidaceæ;林奈的体系只数雄蕊,把它放进 Hexandria。先记这一层:今天叫“科”的,多半来自前一种;今天中学生还在背的“几雄蕊”,就是后一种的遗痕。此幅尚无通行中文名,姑以学名相称;在没有本地名字的地方,学名就是它唯一的身份证。

  3. 形与色

    就这一幅实测:花色占画面的 4.7%,叶色 7.1%,主相是橙黄、辅以黄绿。这个比例与色相,是这一幅独有的。球根花卉把一年的力气都存在地下:鳞茎、球茎或块茎,叶少而厚,花茎一杆直上,花被六片,形或杯、或漏斗、或星。此幅以绿为主,绿近嫩苔,是花萼与叶的主色。这一路颜色多来自叶、萼与枝,花只占很小一块——图谱的次序向来如此:先立植株,再点花色。此幅只画一个种,形制的每一处都摊在纸面上,没有遮掩。

  4. 构图与呼吸

    画幅高而窄,主株一路向上,上下留白多,是图谱中最常见的立轴式构图。(高宽比约 1.33∶1)全幅只画一株,不作解剖附图——这类图更近于“观赏”,而非“鉴定”。这一幅留白多:枝叶只占 21%,重心偏上——空处是给眼睛喘气的,也更显出这株的姿态。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置,左右留得不一样多:这一点偏心,正是画面活起来的原因。

  5. 一刀一色

    十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细,雷杜德的玫瑰即以此著称;石版则更宜表现柔和的色层。拿放大镜(或手机微距)看三处:花瓣边缘、叶脉、题名。线若连续不断,是刻的;色若越过轮廓半毫米,是手涂的。

  6. 时序

    早春至初夏,随属而移。郁金香、风信子最早,唐菖蒲、朱顶红继之,秋植者则于翌春开。图上所记的 1814 年是刊行之年,不是花期;真正的花藏在原书的采集记录里,通常比出版早一两年。图谱记的是十余日的盛况;剩下的三百多天,植物在长叶、结果、休眠——图只截了它最像自己的一刻。

  7. 故土

    地中海、中亚与南非三个源头。郁金香自奥斯曼传入欧洲,十七世纪荷兰“郁金香热”把它变成一场金融风暴;南非球根则于十八世纪后大量进入欧洲温室。《百合科植物图谱》成于1802-1816,那一代人对这类植物的知识,多半来自温室里的活体,而不是山野。

  8. 书与人

    《百合科植物图谱》(The Liliaceae)由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘,成于1802-1816。此幅为其中图版 479,见原书第 479 页。图版今属公有领域,可以自由取用;但纸上那层手工上色,仍是两百年前某一个人的手。

  9. 诗境

    仙衣才试郁金黄,便觉秋风满院芳。

    —— 宋·朱熹《次劉彥集木犀韻三首 其二》

    “仙衣才试郁金黄”——古人写到这一层,已不只是赏花,是借花说人;画面则只负责把那朵花留住。

  10. 文心

    写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊。

    —— 南朝梁·刘勰《文心雕龙·物色》

    摹物要跟着物走,设色又要跟着心走。写景与写心,得同时进行。李白“兰陵美酒郁金香”一句常被误认作郁金香花,其实唐人所称“郁金”是姜科姜黄之类,用来浸酒;花名相同,物则两般,是名物考据里常见的陷阱。读古文不必求全解,先认下这一句:它把“看花”换成了“看人”,你再看这幅图,眼里就多了一层。

  11. 花语

    郁金香在奥斯曼是帝国之花,在荷兰是投机的符号;风信子在希腊神话里是少年之血所化。球根的共同性格是“藏”:把来年藏在今年地下。象征会随世道改口:同一株植物,在一个世纪里可以说完全相反的话。

  12. 带走一双眼睛

    如果只能记一句,就记郭熙那八个字:远望取其势,近看取其质。看图、看花、看人,都一样。1814 年的那朵花早已化作尘土,它留在纸上的样子,却比任何一株活着的同类都长寿。

Tulipa Gesneriana var Dracontia 上一张图版
Tulipa Gesneriana var Dracontia

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