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Astrœmeria Pelegrina - The Liliaceae
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Astrœmeria Pelegrina

Astrœmeria Pelegrina

Plate 46 · p.46 · 1802 · The Liliaceae · · 1802-1816 · 黄

合集
百合科植物图谱
绘者
Pierre-Joseph Redouté(皮埃尔-约瑟夫·雷杜德)
年代
1802
图版号
Plate 46
原书页码
p.46
主色
黄
授权
Public domain

关于本图版

此图原刊于《百合科植物图谱》(The Liliaceae),绘者为皮埃尔-约瑟夫·雷杜德,成书于 1802—1816 年间。图中描绘的是 Astrœmeria Pelegrina,归入石蒜科(Amaryllidaceæ)。

全编共收录 475 幅图版,本图是其中一幅,原书将其列为 Plate 46,见第 46 页,版式为纵幅,整幅以橙黄为主调。图像由公有领域原件扫描修复而来,细节在放大视图中仍清晰可辨。

原书文字(英文 / 法文)

Description

Le nom de Pelegrina que les Espagnols, habitants du Pérou, ont donné à cette espèce d’Alstromeria, signifie Fleur superbe, et ce nom lui convient en effet, à cause de la grandeur et de la beauté de ses corolles pourpres et mouchetées intérieurement.

Sa racine offre une souche horizontale, irrégulièrement cylindrique, d’où partent en dessous des radicules simples, cylindriques, ordinairement épaisses et obtuses vers l’extrémité; du côté supérieur s’élèvent plusieurs tiges herba-cées, droites, simples, glabres, cylindriques, hautes de 3 décimètres environ. Les feuilles sont écartées les unes des autres, plus longues dans le haut de la plante que dans le bas, disposées autour de la tige en ordre quinconce peu ré-gulier, sessiles, lancéolées-linéaires, un peu tordues sur elles-mêmes, de manière que la surface inférieure tend plus ou moins à devenir supérieure; ces feuilles sont glabres, d’une consistance délicate, et marquées de lignes longitudinales peu sensibles.

Du sommet de la tige naissent ordinairement trois pédicelles presque disposés en ombelle, droits, nus, longs de 4 centimètres, et qui portent chacun une fleur grande, droite ou peu inclinée, presque régulière et en forme de cloche, d’un pourpre pale et inégal, mouchetée à l’intérieur de taches plus foncées.

La corolle qui repose sur l’ovaire est d’une seule pièce, mais divisée en lanières si profondes, si faciles à séparer sans déchirement, qu’on serait tenté de les regarder comme des pétales; les trois extérieures ont la forme d’un cœur along6, attaché par la pointe, et terminé au sommet par trois lobes, dont les deux latéraux sont arrondis, minces, colorés et pétaloides, tandis que celui du milieu est vert, calleux, pointu, analogue à la nature des feuilles; les trois lanières intérieures sont oblongues, en forme de coin, pointues, rétrécies à leur base en un onglet mince et alonge, deux d’entre elles ont les bords inférieurs roulés en dedans et légèrement ciliés ou veloutés: toutes ces lanières atteignent 5 centimètres de longueur.

Les étamines sont au nombre de six; leurs filets sont plus courts que la co-rolle, insérés sur l’ovaire, droits dans leur partie inférieure, courbés et redressés à leur sommet; les anthères sont grosses, ovoides, de couleur pâle.

Le style est plus court que les étamines, et se divise au sommet en trois stigmates étalés et pointus: ce style nait d’un ovaire placé sous la corolle, qui se change en une capsule presque globuleuse, marquée de six côtes saillantes surtout à sa partie inférieure, surmonté par le rudiment du style, lequel per sistant et croissant encore après la floraison, prend la forme d’une pyramide à trois pans; la capsule est composée de trois loges formées par trois valves qui, à la maturité, se séparent avec élasticité; les graines ne sont point attachées aux valves comme dans le plas grand nombre des Liliacées; elles adhèrent à un réceptacle central sondé avec les parois, et qui, à la maturité, se divise en trois parties vers le sommet: chaque loge contient huit à douze graines globuleuses et d’un roux brun.

Histoire

Cette plante est originaire du Pérou, et en particulier des environs de Lima. Nous en devons la connaissance au célèbre voyageur Feuillée, qui nous apprend que la Pelegrina est cultivée comme plante d’ornement dans l’Amérique méridionale; peut-être mériterait-elle de recevoir les mêmes soins dans nos jardins: ses tiges annuelles naissent d’une racine vivace, circonstance qui peut-ètre donnerait à cette plante un moyen facile de résister à nos hivers; elle est maintenant cultivée dans plusieurs jardins de botanique, dont elle fait l’or nement à la fin du printemps, époque ordinaire de sa floraison.

Explication de la planche

La Plante de grandeur naturelle.

  1. Le pistil et les étamines débarrassés de la corolle.
  2. Le pistil.

Fam. des Narcisses. Juss.—Hexandrie monogynie. Lin.

  • Alstrœmeria pelegrina. A. caule erecto, corollis patentibus, petalis tribus exterioribus tridentatis, reliquis mucronatis, foliis lineari-lanceolatis sessilibus. Wild. Spec. 2. p. 195.
  • Alstrœmeria pelegrina. A. caulo erecto, corollis campanulatis rectis, foliis lineari-lanceolatis sessilibus. Lin. Syst. 338.
  • Alstrœmeria pelegrina. A. caule erecto. Linn. Spec. 461. Amœn. Acad. 6. p. 247. t. 247. Crantz. Inst. 1. p. 467. Jacq. hort. Vind. t. 50. Curt. Bot. Mag. t. 139. Lam. Illustr. t. 231. f. 1.
  • Alstrœmeria pelegrina. Gœren. Fruct. t. p. 41. t. 13.f. 4.
  • Hemerocallis floribus purpurascentibus maculatis, vulgò Pelegrina. Feuill. peruv. 2. p. 711. t. 5.

十二观

这不是词条,是一条看画的次序:先站定看整体,再看名字与形色、构图与刀工,然后问它几时开、从哪里来、经了谁的手;最后是中国诗文——同一朵花,中国古人是怎么看的。十二观读完,这幅图就打开了。

  1. 第一眼

    真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质。

    —— 宋·郭熙《林泉高致·山水训》

    远看取其气势,近看取其质地。八个字,就是看画的两步:先退后看整体,再凑近看笔与色。看花鸟图版一样管用。这一幅是竖的:眼睛从下往上走,落点在上半部。先让整株立起来,再看细节。第二步凑近一寸:看线与色的交界,色有没有压住线,线有没有断。第三步,找黄色最重的一小块:整幅的明暗秩序,是从那里排开的。

  2. 名与实

    没有学名可依,就看题名:题名里往往藏着产地、赠者或一句形容。旧分类按整体亲缘,把它归入 Amaryllidaceæ;林奈的体系只数雄蕊,把它放进 Hexandria。两种分类是两种世界观:一个问“它和谁像”,一个问“它有几根雄蕊”。名字背后,是看世界的方法。此幅既无通行中文名,学名也不可靠,只能以原书题名相称——图谱里总有几幅这样的图,只能靠画面本身说话。

  3. 形与色

    就这一幅实测:花色占画面的 3.3%,叶色 3.5%,主相是红、辅以黄绿。这个比例与色相,是这一幅独有的。球根花卉把一年的力气都存在地下:鳞茎、球茎或块茎,叶少而厚,花茎一杆直上,花被六片,形或杯、或漏斗、或星。此幅属黄一路,黄如蜜蜡,浅处几乎透光。上色时先铺一层淡底,再在瓣基与背光处加深——层次是这样一层层叠出来的。此幅只画一个种,形制的每一处都摊在纸面上,没有遮掩。

  4. 构图与呼吸

    画幅高而窄,主株一路向上,上下留白多,是图谱中最常见的立轴式构图。(高宽比约 1.75∶1)全幅只画一株,不作解剖附图——这类图更近于“观赏”,而非“鉴定”。这一幅留白多:枝叶只占 21%,重心偏上——空处是给眼睛喘气的,也更显出这株的姿态。老图谱爱把主株摆在偏中线的位置,左右留得不一样多:这一点偏心,正是画面活起来的原因。

  5. 一刀一色

    十九世纪上半叶是铜版、钢版与石版交替的时期。点刻能把明暗过渡做得极细,雷杜德的玫瑰即以此著称;石版则更宜表现柔和的色层。还有一种证据在纸背:铜版压进纸里的那道痕、上色处微微凸起的颜料、再版时磨浅的线。扫描件里也能看出七分。

  6. 时序

    早春至初夏,随属而移。郁金香、风信子最早,唐菖蒲、朱顶红继之,秋植者则于翌春开。图上所记的 1802 年是刊行之年,不是花期;真正的花藏在原书的采集记录里,通常比出版早一两年。同一株植物,春天与秋天看起来像两种东西;图谱选花期,是因为那时它最不容易认错。

  7. 故土

    地中海、中亚与南非三个源头。郁金香自奥斯曼传入欧洲,十七世纪荷兰“郁金香热”把它变成一场金融风暴;南非球根则于十八世纪后大量进入欧洲温室。今天再看,图上的产地已是一百多年前的产地;植物会迁徙,地方也会改名字。

  8. 书与人

    《百合科植物图谱》(The Liliaceae)由皮埃尔-约瑟夫·雷杜德绘,成于1802-1816。此幅为其中图版 46,见原书第 46 页。图谱是集体工程:绘图、刻版、上色、编纂各有其人,署名的往往只有第一个。

  9. 诗境

    兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。

    —— 唐·李白《客中行》

    “兰陵美酒郁金香”——诗以气行,画以形立;两种“看”叠在一起,才是看画的意思。

  10. 文心

    写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊。

    —— 南朝梁·刘勰《文心雕龙·物色》

    摹物要跟着物走,设色又要跟着心走。写景与写心,得同时进行。李白“兰陵美酒郁金香”一句常被误认作郁金香花,其实唐人所称“郁金”是姜科姜黄之类,用来浸酒;花名相同,物则两般,是名物考据里常见的陷阱。记住这一句,下次在别处见到同类,它会自己浮上来——鉴赏力就是这样一句一句攒出来的。

  11. 花语

    郁金香在奥斯曼是帝国之花,在荷兰是投机的符号;风信子在希腊神话里是少年之血所化。球根的共同性格是“藏”:把来年藏在今年地下。此幅偏黄,在花语里总要再加重一分情绪。在图谱里,它首先是一个物种,其次才是一种象征——这个次序值得记住。

  12. 带走一双眼睛

    把这三件事带走:先整体后细节;先线后色;先看画再翻书。任何一张老图版,都可以用这三条读。1802 年的那朵花早已化作尘土,它留在纸上的样子,却比任何一株活着的同类都长寿。

Morœa Iridioides 上一张图版
Morœa Iridioides

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